美术鉴赏心得体会

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经过一学期《美术鉴赏》课的学习，欣赏到了许多东西方不同类型的美术作品、绘画风格，对东西方美术的发展有了初步的了解，并从中感受到了东西方艺术的特点与异同。西方是以人作为艺术表现对象的主体，主体是人物，从古到今，都是这样。因此，在一个人身上，体现出的每一个时代的审美观点也不一样。比方从希腊、罗马时代到拉斐尔、提香、达•芬奇，这些人表现的人体是很古典的，很完整的。那么波提切利则不同了，他表现人体的韵律感、线、节奏，多方面地表现人体。因为时代不同，每个人的感受也不同：比方画人，达芬奇的《蒙娜丽莎》与凡高的《自画像》，都是肖像画，但两者就完全不一样了，同样的肖像，他们画得都很像，都达到了艺术的高峰，但是，每个人都不一样，每个时代的差异很大很大。另外，西方古代绘画都是以人为主题，树木、风景只是作为一种陪衬，作为一种背景，是次要的，到后来获得了独立的发展，才有了风景画、花卉等独立的画种。西方的大师画人物，也画风景、静物、肖像，对象只是作为启发他感受的一个材料，什么东西都可以感受，都可以入画，都可以进入到他的感情。在这个问题上东西有很大的区别。西方早期的风景画，也不是实际的写生，而是在室内闭门造车，画一个大概，因而不是太生动。西方真正的风景画，是印象派油画，真正是对景写生，画出自己不同的感受。每一种风景里面，早上、中午、晚上，即使同一个对象也不一样，这是很写实的。中国画的构图以山水风景为主，一般都是立幅的，山从下面开始，一层一层往上。它的构图比较雷同，可以归纳为四个字：起、承、转、合。"起"，往往都是从几棵树，或者一个沙坡，或者石头、水、亭子开始。"起" 之后，另外一个山来接过去，叫做"承"。"承"之后，因为很长，要适应这个画面，那么要变化，叫"转"，扭曲一下。转到最后，要"合"。这是中国山水画构图的四个字。我们看东西，远景、中景比较丰富??因为远了，形象丰富、重叠，而近的东西则单调。 ...

　 论及近现代中国绘画，假如让您只说出一个人的名字作为代表，笔者

　 想人们都会不约而同地想到一个人，那就是--齐白石。

　 曾几何时，中国艺术品市场十年来的发生、发展，几乎就是以齐白石的

　 作品为先导的。从嘉德杨永德收藏齐白石作品拍卖专场的滑铁卢到2003年

　 中贸圣佳白石山水册页1650万元的天价成交，齐白石的作品像是一架天

　 平，衡量导引着中国近现代画作的市场走势，也标榜着收藏家与投资人的

趣味和取向一直没有离开这位集书法、篆刻、绘画、诗歌为一身的通才、大

　 才。因为他是齐白石，也只有齐白石才会有着如此大的感召力，而这种感召

　 力之大正是基于白石老人艺术创作的伟大。这种伟大是一种至"简"至

　 "朴"、至"拙"至"厚"的，尤其是他的山水画，构图出奇出新，无常法而又合

　 法，貌似平淡的笔调，大气磅礴、纯净明丽。在似与不似之间，把山水灵性的

　 本质，或轻或重、或明或暗地表现出来，大开大合中又见细腻、朴素的善良

　 与乐观的坚强。在白石老人的山水画中，每一笔似乎都含着家乡的泥土气

　 息，每一根线条似乎都凝结着大自然的露珠，清新而华滋、深厚而通俗。

　 白石老人的书法之好，在中国近现代画家中是少有的，好得让我再看

　 白石以后"画家"们的字款简直不好恭维。白石老人专临"爨龙颜碑"，后学

　 "郑文石碑"，五出五归后又学李北海、何绍基、金农和"天发神谶碑"。他的

　 绘画成就如此之高是与他的书法水平高密不可分的。古往今来，大画家没

　 有一个不是大书家，董其昌、八大山人、齐白石无不是这样的人物。

　 他的字，气魄雄强而峻朗、舒峭，但不失拙意。他擅使长锋，故可以充分

　 利用笔锋吸水墨多的特点，气贯而神完，一气呵成。由于有好的书法根底，

　 在白石老人的作品中，几乎没有经不住推敲的线条，他的线条质量表现在：

绵而挺。"棉里裹针"、细中寓柔、柔中见刚。

　 润而满。不滞、不滑，骨力洞达却将霸悍之气藏于水墨之间不露痕迹。

　 雄而强。他的字款在所有的转折处都是留得住笔、留得住墨的，特别是他书

　 法线条的过渡，如锥画沙般的笔锋似乎能把纸切开。他的飞白也极有个人

气质，特别是他的"撩笔"，峭拔中虽然略带习气。

　 论及齐白石对近现代中国绘画的贡献，半个世纪以来，无论是美术史

　 学界的专家，还是画家、收藏家，甚至普通的百姓，齐白石的艺术成就是公

　 认的。齐白石就像一座高峰，就像一把标尺，他的绘画是中国画笔墨情趣的

　 绝对体现，更是中国文人绘画近现代的高峰。他的绘画在走进市场后，更是

当今中国艺术市场的晴雨表、风向标。 3