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启蒙时代的影像市场——访谈华辰影像部经理李欣女士(2)

本站：（美术园）美术网时间：2010-07-20 07:35 |挑错|美术论坛

　　我们可以回顾这种反推动作用，在06年第一次拍卖的时候，摄影画廊只有屈指可数的2-3家，后来有了拍卖这个二级市场以后，就出现了很多家摄影画廊，还有只经营当代艺术的艺廊，也开始经营影像作品了。但从市场角度还是不够，因为影像是下一个未来啊!三年前有一个统计，摄影爱好者是800万人，现在岂止这么多。这些人里面，有从兴趣爱好转为职业的，他们都等着这家画廊，画廊还跟经营者有关系，经营者如果只好当代艺术，别的都看不上，那别的就进不来这门，市场就会很怪异。有的老艺术家拍一辈子只有一张传世作品，如果进入画廊那肯定就做死了，画廊是要考虑自己生存的，但这种现象一直被忽略了。有一次艺术家本人跟我聊，说有了影像拍卖后，我三个月的成交量是以前两年的成交总和。

　　高靖：我有一个略微不同的看法：两个市场并置的话，肯定会有一个竞争的关系，而二级市场它在更高端的意义上运作，也相对会有更多优势?

　　李欣：你说的有一定道理，但在中国情况有些特殊，为什么华辰拍卖能成功?我们后面有一个团队!他们对摄影有一个很全面的把握，对摄影的技术技法、理论上都有很好的界定，可以说拥有操作一级市场的能力。我明白你是说我们可能抢了一级市场的饭碗，但现在真实状况是：很多我们挖掘出来的艺术家，只要进入我们的拍卖图录，只要参加了一次华辰影像拍卖，这个摄影人很快就被画廊看上签了。在影像市场的初期，我们成了植树者，很多画廊在我后面等着纳凉。在国外比如SOTHEBY和很多拍卖公司，它自己是有画廊的，它有一个专业的团队，你能挖掘出一个好的艺术家靠的是专业的团队。因为中国的情况不同，是做不了代理的。辛苦挖掘出来的艺术家，后来的成果就可能归了一级市场。目前的现状就是这样。一级市场不起来，很难。现在中国的一级市场有了很大的发展，虽然经营者的管理，眼光，制作水平和国外一流的画廊还有差距。我们也开始回归了，较少地涉及一级市场，主要是提提建议，将我们自己的主要精力放在二级市场。

　　高靖：当代影像在国内拍卖市场是什么状况?当代的表现与传统和纪实作品似乎有很大反差?

　　李欣：很多人从拍卖结果有一个推断，觉得华辰只做纪实的，其实不是。拍卖公司其实就是提供一个交易的平台，让任何价值、学术和个人口味得到市场的体现。当代的藏家大多是国外的，国内的很少，这跟国外七十年代那段特殊酝酿时期有关系。影像在中国刚刚起步，我们需要大量的理论家，批评家，特别是当代艺术，需要正确的引导。从一开始我就做当代，举个最简单的例子：当代几位艺术家和我都是很好的朋友，他们在国外卖很高的价，你说我把人家作品拿进来了，没有藏家接，这怎么对得住朋友。中国的藏家其实有很多不是真正的藏家，是投机家，跟风，所以还是市场不到，氛围不到你硬上的话，藏家他看不懂，他没法认可。从市场的反应来说纪实类的东西稳定一点，因为价位还很低很低。当然，国内目前的拍卖情形一定程度上也是市场对艺术品接受程度的真实反映。我个人的观点：这需要一个发展过程，一个社会认知的过程。随着市场的崛起，包括理论和操作层面都不断完善，理想状态下传统纪实和当代影像一定是并驾齐驱的，是两条平行线。只不过我们需要一个发展过程。

　　高靖：有人亲切地称您为“影像收藏的布道者”，在中国影像拍卖之路上，五年来您一直执着探索，带领您的团队做了很多学术梳理，所到之处更是不遗余力地传播。

　　李欣：(笑)谢谢大家给我的鼓励。今天跟一个著名摄影师聊天也说道：人，尤其是到了中年，有些事是你愿意做的，而且在做事的同时，对社会有一些贡献，能给后人留下一点东西。不过，一开始是商业的考虑较多，现在，社会责任越来越大。

　　07年华辰做了一个学术研讨会，从收藏的输出环节到法律法规到学术梳理，需要注意的问题，市场的展望等，对影像拍卖做了整体的梳理，出了一本文集。今后我们做当代影像的系统梳理，包括作品、评论家和藏家各方面，也正在找投资人，这个投入会更大，但一定要有人走到前面去做这些背后的繁琐工作才会有推动。比如老照片，你越梳理就越发现：没有一个完整的摄影史，有大量在中国摄影史，艺术史、视觉传播史上很有地位的人和事，都被忽略和屏蔽了。还有，随着中国的发展，中国的摄影师一定要纳入到世界摄影师的行列，需要有人做这个事，有人来梳理，大量的资料，需要人做补充，随着我们的挖掘，对社会也越来越有帮助。

　　这些年我开始做普及教育，这很基础也很重要。每年都会在北京、平遥、上海、河南、浙江、厦门、云南等地，以及高校和摄影学校去开设讲座。现在，只要我的时间允许，我的精力能达得到，我都去，我不考虑个人报酬，只要他们把我运到那儿就可以。一开始做组织者，但因在市场的第一线，有很多重要的市场的信息可以直接反馈给他们，很多摄影师希望知道怎么能够进入到一级市场，到二级市场，两个市场的转换是一个什么过程，要做哪些准备?面对藏家需要告诉他们如何收藏摄影作品，摄影作品的潜质在哪儿，藏品怎么保存、保养，市场怎么去选择，未来市场的期望值是怎样的，基本的回馈点在一个什么样的百分比?……把现实所需要的资讯都传播给他们。

　　到过那么多地方，接触那么多需要帮助的人，最令我感慨是：影像拍卖的从业人员太少，或者说像我这样认真投入的从业人员就更少，而我个人的精力和时间有限。以前有人曾说，其他拍卖公司进来了，竞争来了什么的。其实有竞争才好，有竞争才有进步。你老唱独角戏不好，一个是能力有限，呼声有限。需要大量的推动和梳理，到现在比较欣慰的是，有十几家博物馆、图书馆、基金，他们通过市场也来关注影像。无论过去还是当下的作品，流走了就没有了。

　　高靖：今年的影像拍卖会有什么新的面貌?春拍有什么美好的期待么?

　　李欣：华辰影像春拍预计五月开始。今年影像专场可能只有华辰一家。嘉德对影像一直都很有兴趣，保利、匡时依旧会放在大的板块里。从目前的情况看，收件很乐观，数量会以往多，已收入怀中的佳作不少，尤其是在中国摄影史有重要地位的作品逐渐显现出来了。今春会有几个专题，如立体照片专题，个人收藏专题，原版照片专题。特别是约翰.汤姆逊(John Thosom)《中国和中国人画报》(llustration of China and people)采用凹版印制的方式，展示了二百幅他拍摄的中国照片精品，每幅照片都有记录式的文字说明，开创了利用摄影制版印刷方式向西方大规模介绍报道中国和中国人民的先例，在欧洲引起了巨大反响，也成为世纪摄影传播史上的一段佳话。