2007-2010：重温北京艺术圈真实现状

2010年中国艺术品春季拍卖已经落下帷幕，国内各大重要拍卖企业的频频捷报，再次引起了媒体和社会的强烈的关注，中国艺术品拍卖市场的繁荣迹象也再次通过各种媒介和社会舆论传播到千家万户。然而刚刚过去的金融危机，似乎还在影响着藏家的信心和热情，挥之不去的阴霾似乎还在持续。中国艺术品拍卖市场如此的佳绩本应如寒冬后的一场春雨，棉棉絮絮，滋润万物。然而确如北京今春的场场阵雨，忽如齐来，雷声咋响，让人震耳欲聋。作为中国艺术品市场风向标的“艺术品拍卖市场”惊现出如此佳绩，本应该是值得鼓励和欢喜雀跃的事情，然而这样的佳绩似乎有些让艺术品一级市场有些望尘莫及，耳闻目睹着轻而易举的“亿元”天价和各式各样的历史以来最好成绩，这些画廊的老板和经纪人，甚至是自产自销的艺术家只有干巴巴的咂舌和羡慕的份。

还记得奥运前中国当代艺术拍卖的风起云涌，似乎是一夜间传遍中国艺术领域的各个角落，大量艺术院校的师生、和与艺术沾点边却早已阔别已久的各个行业的从业人员，似乎在同时间捡起他们的画笔、画板，以“艺术家”的身份陆续群居于“798”、“宋庄”、“莫干山”等周围，与其说他们有一颗面向艺术的“朝圣之心”，倒不如说是名利双收的心让他们“趋之若鹜”，伴之而来的是各式各样的商人和想从中淘金的人。他们有的疯狂的圈地，迅速竖起一排排厂房，租给有些钱财和装模作样的“艺术家”；有的花钱租赁一年半载的刊号或纯粹的DM办起了“一本正经”的杂志，以收钱和拿作品的方式为艺术家宣传；有的则忽悠想从中淘金的比较“二”的投资人，像模像样的办起了“美术馆”、“艺术中心”、“画廊”和各式各样的艺术活动和花样翻新的艺术项目。还有些神出鬼没却能经常见到的“神秘人士”，他们自称为“艺术顾问”或“艺术投资经纪人”，出现在各类艺术活动和拍卖现场，以地下工作者的交流方式神秘的告诉你他们再替“高官富商”搜寻艺术品，再问则无下文，答曰：无可奉告。这些所谓的“倒爷”是否在为什么“高官富商”搜寻什么艺术品不曾而知，但一副假装“洗钱”的姿态，实在令人可发一笑。除此之外，还有假装可爱“学生妹“和穿着暴露的“模特”，她们操持着断断续续的英文伴随在西装革履的“老外”身旁，初次见面就显得分外的熟识和亲热，当然有些是为了卖掉手上被炒得“火热”的当代艺术作品，但很多不懂行的女人们却成了老外的猎物，最后吃个哑巴亏的“女人们”干脆故作幸福的姿态，把作为老外的中国 “女友”变成一件她们引以为豪的事情。这可急坏了那些攀比心强烈、英文且不好的女人们，她们找个各式各样的翻译和报着花样翻新的补习班，她们似乎很着急，因为那些似乎相识的“老外”、正在一个个的离开中国。

奥运会为举办地带来的“名利”，是得到世界各国公认的。对于中国这样一个政治性很强的国家，再加上它的举办地“北京”，且不说中国政府把它作为一个增强民族自信心和自尊心的政治事件，搞的如火如荼，就这被标榜为现今最大的“共产主义”的国度，就让许多国家的公民想来看个究竟。而国际艺术品操控者所掀起的“中国当代艺术品”的风潮，也必然会使得老外怀着一颗好奇的心去关注“共产主义”国度里的“当代艺术”究竟是个什么东西。伴随奥运会而来的“老外”是中国当代艺术最主要的买主，这是毋庸置疑，也无需置疑的。北京政府对当代艺术的支持，也是起政治策略的一个砝码，这也是很容易让人明白的。然而奥运会结束后所囤积的大量当代艺术作品和数以万计的“艺术家”们，却不想也不愿这么认为。那些被媒体炒得眼红的“淘金客”和收不到可观“房租”和“暴利”的投资商更是如此，于是乎“宋庄的土地官司事件”炒的火热，殊不知这些艺术家也是一贫如洗。然而大势已去，一个几乎没有市场的行业正在逐渐的萎缩和消退。然而这包含着大家共同利益的蛋糕，谁也不愿弄得个鸡飞蛋打。于是疯狂的炒作伴随着大量的私下交易和抛售开始了，原本想以此逃避自己做“冤大头”的命运，然而大家共同的“假象市场”——老外们的家却后院起火，一场次贷危机打碎了所有人的“淘金梦”。于是乎所谓的“泡沫论”“投机论”一时间风起云涌，闹得满城风雨。那位泡沫论的始作俑者也成了已经“悲痛欲绝”的“淘金者”的劲敌，倒好一个风头出的成了“孤家寡人”，还差点陪上了“性命”。

不必多说，中国的当代艺术市场肯定是一蹶不振，他的“小弟”影像艺术市场更是刚刚学会站步，就被摔了个大跟头，恐怕没有个“一年半载”的很难站起来，摔的虽然不严重，但是对于一个小孩来说，心里的阴影那可是很可怕的。正好，房地产得到了国家的支持，房地产投资的热潮一浪高过一浪，这些曾经的当代艺术“投资商”当然不干了，且不说他们怎样的“卸磨杀驴”，心何其“毒”，对于一只不会“拉磨”的“驴”，我想很多人都会这样做吧。当代艺术市场的“囧”状，和艺术家的处境一样，没有钱赚，没有金淘，留你干嘛？房地产炒的这么“火”，你连交房租都困难，这不是诚心挡我的财路吗？可是这些所谓的“艺术家”也不干啊，你没有淘到“金”，我还没有“名利双收”呢？我找谁说理去？我找谁“伸冤”去，当时租你的厂房隔墙使我们的钱，装修是我们的钱，现在你让我们搬迁，我们花的那些钱找谁要去？这些该厂房的“淘金客”也不干了，你们才租我几年房啊，再让我一家一户配你们几万，那我这几年不是白折腾了，于是乎“艺术区强制搬迁”又闹的沸沸扬扬。从事美术馆、画廊、媒体的“淘金客”面对这样的局面，只能该行和关门，可怕是的有些对市场报以很高期望的“淘金客”，如今弄得外债连连，搞得倾家荡产、坐牢蹲监、甚至赔上了性命，实在有些不值。各式各样的艺术活动和曾经如火如荼的艺术项目也开始越来越少了，那些一有活动就会“高朋满座”的酒会和晚宴也慢慢的烟消云散，人越聚越少，话越谈越没劲。剩下的只是心中尚存的些许幻想和现场的强行欢笑和沉默，时而会夹杂着几声的讨价还价。当代艺术市场现在像是一个突然失宠的小孩，没几个人愿意搭理，更不用说像以前一样百般的疼爱和呵护了，究其原因不就是长的没有“财气”吗？

当代艺术市场瞬间的大起大落，虽然让某些人成了“冤大头”，但它给人们带来了艺术品是仅次于房地产、股票的国际第三大投资媒介，这可对从小被进行“灌输“教育的中国人带来了一次国际通行的投资“良机”。当代艺术市场的崩盘那是因为他们的价值没有得到公认，很多当代艺术家的价值得不到国内的认可，我们需要“投资”大家公认的艺术品，能得到国际的认可更好。就这样伴随着当代艺术市场的大势已去，中国的近现代绘画价值开始得到原来越多的人的认可，特别是齐白石、张大千等在国内、国际都得到公认的艺术家，开始成为“投资者”关注的对象。拍卖行所表现出来的近现代艺术市场的稳定性，又为这些“投资者”吃了一颗“安心丸”。“淘金客”开始出现在古玩画店和藏家的面前，然而这些艺术品的真伪已经被媒体炒作的人心惶惶，许多外行的“淘金客”为了保险，最终还是选择了相对比较放心的艺术品拍卖行，特别是中国大型的艺术品拍卖行。就这样，近现代艺术成了中国艺术市场的主流，但近现代艺术毕竟是过去时，且较为“隐性”，比起当代艺术“噱头”实在少得可怜，媒体的关注度自然下降了不少，真能引起观众兴趣的也就是拍卖场上“真假”关系和“频频”的高价，然而前者对于拍卖行来说毕竟是不光彩的事情，所以这些高价自然成了媒体关注的焦点。而那些在当代艺术市场从事美术馆、画廊、媒体、房产等职业的“淘金者”更是无从下手，只能眼巴巴的看着，因为对于这些外行的“淘金者”，能进入近现代这个行当的只有“钱”。