启蒙时代的影像市场——访谈华辰影像部经理李欣女士

    联系图片社  第一个十年代表作品集1976-1986(10幅之一)（“约翰列侬与大野洋子的最后一张照片。照片拍摄于当天下午，在一个能够俯瞰到中央公园的房间里。就在那天晚上，Lennon在回家路上被一名狂热的崇拜者所枪杀。这张照片如同Lennon最后的吻别” ——摄影师Annie Leibovitz）

　　一百六十多年前，摄影术在法国诞生。影像艺术进入拍卖市场在西方仅三十多年。2006年，华辰影像专场高调登上中国拍卖市场的舞台，欢呼和激情过后，以华辰为典范的中国影像拍卖市场已渐渐步上理性的征途……在市场和学术的双重迷雾中，或许，中国影像正在酝酿一场属于自身的启蒙运动。

　　高靖：作为影像独立专场的创始人，您是在什么背景下有这个革命性的创举的?

　　李欣：这也是时代造就的，当时做的时候没有意识到这么多历史的赋予。从06年到现在，影像受到越来越多人的关注，很多人想在这个地方有所作为，机会更多，空间更大。在德国留学生活的五年中开阔了很多视野，由从事进出口贸易，后转到文化产业。我自己很少拍照，但我对好的照片一直有一种特别的情愫，著名摄影师布列松说“任何事物都有其决定性的一瞬间”，我时常感动于那些被摄影师抓住的“决定性瞬间”。

　　回顾06年之前的中国收藏市场，一直存在一个问题：找老照片得到古籍善本或杂项里去找，找当代的照片得到油画中去找。影像作为一个独立且重要的艺术门类却一直处于从属地位。这样一来，你会发现从业人员很难对摄影方面的问题有一个完满的答复，各种力量的投入都太薄弱，这对影像文化的发展是远远不够的。

　　这样呢，用两年多的时间来做各方面的准备和考察，找一些机构来商谈推动这个事儿，也是个缘分，就碰到了华辰老总甘学军，他愿意做一些别人没做过的事，我们一拍即合，席间就促成了这件事，一顿饭的时间就把影像拍卖专题变成了影像专场，组建影像部，组织专人对影像进行学术和市场的探究。2006年11月23日的影像拍卖是中国第一场，也是亚洲第一场。日本、台湾在影像产业这块是比较发达的，但都没有一个影像专场，香港SOTHEBY，它也有影像，也是夹杂在别的板块里。也因为做这个事，连续好几年被摄影媒体评为年度最有影响力的人物。那一年，华辰被雅昌艺术网评为十大最有影响力的拍卖公司之一。我个人认为：如果说华辰拍卖对于艺术品拍卖市场最大的贡献，就是把影像从一个从属地位，脱颖而出，成立了独立的专场。真正的意义可能在这儿。

　　高靖：影像拍卖和别的艺术门类的拍卖在操作流程上有什么不同?

　　李欣：影像拍卖在最初的时候不容易?就是在操作流程上确实有影像的特殊规范，特别是法律法规方面。06年秋一开始我们就成立专家委员会，研究影像拍卖的法律法规问题，我们的合同和别的部门的合同都不一样，在法律法规的探索上也进入了影像拍卖的法律史，这个合同也适用于后来的拍卖公司。影像牵涉到肖像权，著作权，版权，物权等法律法规，特别是肖像权的问题，还引起过一场很轰动的官司，这也是为什么影像拍卖会发展得慢，这些层面比别的门类都更复杂。

　　高靖：国内影像拍卖目前是只有图片，没有VIDEO?

　　李欣：目前只有图片，其他都在计划当中，不光图片和VIDEO，还有胶片拷贝，只要跟影像有关联的，都会把它放进来，这样将来会成为一个体系，对市场对研究者来说都是一个资料库。像我们的图录，在业内评价很高，理论家，批评家，藏家很多人作为重要的工具书和参考资料。一些机构每年都要索要，最初是全球知名的ART PRICE，它主动来找我们，要把我们每年的拍卖图录作为艺术市场拍卖指数的基础数据，据我所知在当初国内拍卖行这是罕见的，是对我们专业程度的认可。08年西班牙瓦伦西亚现代艺术博物馆做了“西班牙55天”有40多名中国当代影像艺术家参加的展览，并收藏了这些作品，其中一大部分就是根据华辰拍卖图录来选，收藏的价格也是参考了我们的成交价格。

　　高靖：中国影像市场的价格体系是怎么形成的?

　　李欣：开始我们的参照系数是SOTHEBY和CHRISTIE，强调要在操作规范上与国际接轨，我是希望一个行业在起步的时候就是自律的，有标准的。影像本是无国界，只是在市场的历史上，我们的发展阶段与它们有一些差距，它们的影像市场已经走过了三十多年的历程，六七十年代初刚起步的时候，影像也并没有进入主流，一张作品的价格可能也就是几十美金，很可悲，最高的也就是一两百美金。中国目前无论市场价格或门类每年都有一个很大的变化，随着市场的推动精品会越来越多。比如布列松的作品，最初的时候，也就几千就到头了，现在就大不同了，随着影像越来越多的人关注，你想花几千买布列松的作品，不可能。

　　同时，我们也会结合本土文化进行一个综合的考虑，摄影师创作的心路历程，他的知名度，在摄影史上的地位，也是价格体系的一个参照，包括你的制作成本和创作成本，都会形成一个市场的参考值。如果是从来没有做过市场的艺术家，我们会请他先自报一个价格，他对自己肯定有一个更深的了解，有一个基本定位，但这肯定是不够专业的，因为任何一个艺术家和委托人，他都希望在这个市场里是有一个高回报的。这个时候，我们就需要一个专业知识，给它做一个市场的评价，这个非常重要。我们在07年把国外的知名摄影人的作品引入国内市场，实际也是给国内的艺术家一个最基本的参考值。

　　现在，我们已经形成了完善的、有很强操作性的影像评价体系，其中包括有四个部分：艺术家的价格、艺术品的制作成本、艺术创意的估价和市场需求。这里就不展开了，这又是一个很大的话题!

　　高靖：中国现在的情况比较特殊，二级市场走在了一级市场的前面。

　　李欣：其实两者是一个相辅相成的关系。一级市场如果发展成熟，发展的好的话，它一定能推动二级市场，最起码拍卖行就能从一级市场直接拿东西来拍卖，我们很愿意拿到各方面都成熟的作品。无论制作、摄影师的人品、市场的成熟度各方面一级市场都给你把好关了，一切会变得很简单。但是到目前，我们的一级市场不完善，也不能满足市场的强烈需求。就像06年如果我们不做第一个影像专场拍卖，别人也会做，因为是市场需求，大势所趋，只是结果可能会有不同。