新时代在召唤：1949年后第一个民办画展(7)

参加展览的人数增加到10人了。

“在我们上海话里，十和贼是同音的，不好听的。”徐思基笑呵呵地回忆。因为这个不吉利的发音，也因为场地仍然没有落实，大家只能继续动用自己的关系，寻找新的同路人。

“我和罗步臻以前一起在一个夏令营教过画画。他当时在黄浦区少年宫工作。我和他一说，他热烈响应。”陈巨源回忆。

罗步臻找到了少年宫的党支部书记，商谈展览事宜。意外的是，没经过任何繁琐的审查和上报，书记一口答应。

“现在想想，那个书记是冒了风险的。如果出了事，他可能是纵容自由主义，可能是阶级立场问题，也可能是路线问题。这个人很开明。”陈巨源回忆。

罗步臻还推荐了自己的一个朋友、山水名家陆俨少的弟子王建尔。

至此，12人齐聚。

黄浦区少年宫里面近500平米的场馆，也无偿向这12位在野艺术家敞开。

“当时我们12个人说，这个展览文责自负。出了事自己负责。”徐思基告诉《中国新闻周刊》，“但是觉得不会出什么事。我们毕竟有一点敏感地觉得，‘四人帮’打倒了，时代应该不一样了。”

根据场地大小，最终决定每人展出10幅画作。风格由自己选定。“我们就希望，12个人的风格都有差异，都不一样，最好。”徐思基回忆。

作品全部是他们在文革期间偷偷画的习作。这些画没有英雄人物，只有安静的花园和孤独的静物。

沈天万还选取了一张名为“可爱的小黑猫”的作品。一个忧郁的少女身边，卧着一只黑猫。“我想说的就是邓小平的‘猫论’。”

在此之前，这些画作因其所代表的情调，没有任何公开展出的可能。

“其实，我们这些画画的并不是绝对的反对派。我们为了能让自己的画被别人看到，文革时期也会去画宣传画。”陈巨源说。

文革期间，陈巨源为表现劳动人民的热情，特意画了一幅工人用风镐干活的大幅画作。为了增加气氛，强调了背光的云。结果，被批判为“乌云密布的社会主义”。

“我们就属于拍马屁拍到马蹄子上。后来一看干脆就算了。画完宣传画，自己私下画一点真正喜欢的。”陈巨源说。