反差•同化•张力——三种形式变异效应(3)
阿恩海姆还有更为复杂的解释和图示，从艺术实践的可行性和可感性的角度考虑，有些分析不足取，有些道理不足论。
根据我们的视觉经验，尤其是具有形式设计经验的人，都不难感受和理解上述三种情况的实际存在。张力表现为向某种方向运动的扩张感，这是一种静态的扩张，它可以为视觉经验直接把握，不需要借助联想。在艺术形式中，张力有时可以造成视觉上的扩张；有时是一种意象性的伸延；有时可以用来强化具象的动势。总之我们可以确信，在形式中有这种张力的存在。利用张力的作用可以成为有效的形式设计手段。
重新回到错觉问题上来。根据张力的原理再来分析前面有关图形诱导所造成的错觉,道理就会更明白。如前面图五所示，由于图形的趋向性不同，就获得了向内或向外的倾向性的张力，有的图形形成向外的扩展感，有的图形形成向内的收缩感。由于趋向线的角度、长短不一，张力的大小就有区别，所以同样大小的图形就有不同程度大小的变化，这就是形成错觉的原因之一。
促成各种错觉变化的根本原因在哪里？我们的答案在三个方面：在对比关系中去找，在诱导因素中去找，在形式的张力中去找。错觉是美术形式关系的相互作用造成的，在众多不同条件下的变化因素中，最基本的作用还是形式因素的对比关系。上面的辩证分析已基本回答了不同性质、不同的状态和位置所产生错觉效应的真正原因。
我们的生存空间是一个秩序和错乱并存的世界。通过研究错觉可以了解美术形式效应的规律，错觉效应也是艺术设计可以利用的有效手段。美术创作或艺术设计的重点应该放在形式关系上，离开直觉可感的形式特征，牵强附会的解释、引申、假设不但无益，反而有害。我们相信，通过上述论证形成的新认识还会有更为广阔的应用前景。
<王令中系河南焦作大学艺术系（副教授、系主任）>
