反差•同化•张力——三种形式变异效应(2)

    再来看在对比关系中的色彩变异。

    在图三（两种色彩关系的变异效应）的A图中，同一种绿色在被蓝色包围的部分中色相偏黄，而被黄色包围的部分则色相偏蓝，这是因为绿色所含有的蓝色成分在纯蓝色的对比之下被弱化，而黄色的特性被突出；绿色在纯黄色的对比之下蓝色因素显得突出，微弱的黄色成分在饱和的黄色中是“小巫见大巫”，便悄然引退。同样的道理，当灰色被黑色包围时变浅，而被白色的包围时灰色变深。这种对比之后的色相变化告诉我们一个重要道理：占主导地位的大面积对比色可以使对方的色相朝自己的补色或对比色的倾向转化，这种现象也可以从视觉后象的道理中得到解释。

    那么，这种色相对比后的变化是不是在任何不同的面积、位置和距离的对比关系中都可以恒定不变呢？这就是下面需要接着论证的问题。

二、在小面积的形式诱导因素影响下的同化与变异

    我们已经看到形式因素在对比作用下，可以使对方朝着自身性质的反向加强。如灰色在黑色的包围下会更白，短线在长线的对比下显得更短。可是当我们改变一下它们的面积、位置和趋向时，这种反向的对比效应并未出现，相反，对方的效果在向自身的性质趋同，形成一种叠加性的同化效果。如图三中的B图所示，大面积的黑色改为黑色圆环线，它没有使灰底色变亮，反而加重了灰底色，而白色环线没有使灰底色加重，反而提亮了灰底色，这种叠加效果隐约形成了两种灰色矩形。同样的道理，在绿底色上分别加上黄色环线和蓝色环线，在同一种底色上也隐约出现了倾向于这两种颜色的矩形，而没有向各自的对比色方向转化。

    是不是矛盾的形式因素在对比后会拉大反差的道理错了呢？

    当然不是。辩证法告诉我们，事物的性质都有一定的限度，越过这个度就可能朝相反的方向转化，量变可以导致质变。当大面积的黑色包围灰色时，它是起主导作用的决定因素，从而可以起到反向加强的对比作用；而当黑色变成细环线时面积大大缩减，这时只能起到一种辅助作用，即以自身的性质在底色上产生一种同化、叠加效应。我们把这种小面积的对比因素称为形式诱导因素，把这种叠加效应称之为在形式诱导因素影响下的同化作用，这就是以自身的性质在底色上叠加相同或相似的效果。

    这一现象使人想起了著名的《矛盾论》。毛泽东关于矛盾的主要方面决定矛盾的次要方面；关于矛盾的主要方面和次要方面可以互相转化的论述，也可以很好地解释这两种不同现象中的同一规律。所谓形式诱导因素，就是矛盾的次要因素、从属因素，它只能附加自己的性质，而不能从反向影响对方。

    我们通过图例来进一步了解形式诱导因素所产生的效应。 在图四（诱导色的同化作用）的A图中，在同一底色上的圆形环线，被分为六个扇形，分别以青色和黄色相交错。在扇形线的诱导下底色上隐约出现了深浅不同的大三角形，色彩分别偏向两种环形诱导色。B图中的同一底色因不同诱导色的叠加出现了立体明暗变化；C图也是由于同样的原因在底色上出现了波状的条带分割，由于诱导色的连续贯通，在这里的色彩变化效果更为强烈，好像有两种完全不同的底色。上述图例十分明确地表明一种错觉的道理：小面积的诱导色可以在底色上产生用自身的性质叠加上的正面效应。而大面积的对比色则可以使被包围的对象产生向自身性质反向加强的色彩效果。关键的因素是大小的面积和分布的密度，而面积比例的分界恐怕要用模糊数学的逻辑来解释了。

三、形式趋向性的张力

    前面我们已经看到图形在对比后发生的大小变化。可是在图五（张力的趋向性诱导）中却出现不同的情况。A图一个等腰三角形的两侧是一大一小的两个三角形，令人费解的是，在大的三角形一侧的边线不但没有在对比作用下变短，反而显得更长。仔细体察之后就会发现，它同前面的对比图例的不同之处，就是在对比的双方之间不是趋向一致的并列关系，而是两个三角形共用一条边线，因而不能产生大小对比的作用。那么是不是形体的不同趋向可以产生影响呢？我们再来看B图示意，图中的正方形的一角因箭形线的张力诱导而显得凸起。（在A图中线段两侧的三角形也同样具有这种趋向性）。在C图中的半圆形内加上向内的楔形，在另一个半圆形外，加上趋向外面的楔形，结果是后者显得大于前者。这也是趋向性诱导因素形成的扩张效应，这种效应来自趋向性张力。

    我们在阿恩海姆关于形式的张力学说中受到启发，通过对张力的考察可以进一步认识诱导因素的趋向性造成的错觉，所以先了解阿恩海姆关于张力的论述。
    阿恩海姆在《艺术与视知觉》中长达三十八页有关张力的论述中虽然没有涉及错觉问题，但有关张力的学说使我们发现了产生错觉的重要原因。

    阿恩海姆认为运动感有两种形式，一种是一般所指的某一物的位置移动；另一种可以从不存在物体运动的地方观察到运动，这就是张力的驱动，即所谓的“不动之动”。这种张力是美术形式效应中一种极为重要的性质。阿恩海姆认为，这种动感来自“具有倾向性的张力”的形式。究竟是什么样的张力呢？我们在阿恩海姆大量零散的解释中仔细体察，从中归纳出三层基本内容。

    如图六（张力示意）所示， (1)在形式中张力存在的状态类似一种“伽玛运动”。阿恩海姆解释说，伽玛运动“就是当一个物体突然出现和突然消失时我们所观察到的一种运动。让我们在夜间观看一盏突然闪亮的交通信号灯时，他的光芒看上去似乎是从中心向四面八方扩展着；而当它突然熄灭时，光线看上去又似乎是向中心部分收缩着。试验证明，这样一种运动往往会随着物体本身的形状和空间定向的变化而有所不同。他的运动方向基本上与物体本身的构造骨架的主轴方向相一致，用纽曼的如话来说，他们是沿着力的作用路线运动的。这种运动大体上是从一个图形的中心位置发出来的。” 如图六所示，我们可以从中看出张力的存在形式，它有如一种从中心发出的辐射线，沿着几何体的主轴方向朝外扩展。(2)在正圆形、正方形、正多边形上，以中心为基点的主轴线向四周均匀扩散，互相对抗的力达到暂时平衡状态，其张力被相互抵消，这种几何形实际上是处在一种静止状态。而在椭圆形或长方形中，那种均衡状态被打破，所以在较长的主轴线上就出现具有倾向性的张力。可以这样理解，张力的产生是同较长的主轴线的趋向性相一致，产生张力的方向性同几何形状的趋向性关系密切。(3)箭状体的趋向性可以产生一种意向性的张力运动。对于在箭状体中形成张力的理解是宽泛的。例如，可以把梯形看作是近似的箭状体，张力总是指向较短的一边；如果物象沿着透视线向灭点集中，则可以产生指向灭点的张力；一条斜线打破平衡之后会形成趋向性，张力的方向就指向倾斜的方向。(4)张力的存在还可以用来解释色彩的扩张与收缩，一般来说色彩的张力是由明暗度决定的。根据伽玛运动的道理，亮色向外扩张，如光线向外放射，暗色效果向内收缩，如光线的吸收和内敛。明暗的两极是黑白二色，所以黑色的收缩感和白色的扩张感最为明显，其它色相分别以它不同的明暗度而具有不同的张力。如果我们把各种彩色图像转变为灰度图像，很容易辨明每种色彩不同层次的明暗度，从而判断出不同程度的张力。