反差•同化•张力——三种形式变异效应

 

    我们经常见到各种有关错觉的图例和介绍，其中有不少未解之谜。如果只是罗列几种错觉效应，再加上陈陈相因、似是而非的论述，就没有必要再凑热闹了。多年来流行的泛泛之论不足以说明形式变化的视觉规律，因而也不能正确指导美术创作和艺术设计。

    错觉既是研究形式效应规律的良好途径，又可以成为美术创作的有效手段。在探讨产生错觉原因的过程中可以不断发现新问题，而这一切必须建立在正确的认识之上。考虑到对视觉心理学的理论意义和对艺术设计的重要价值，有必要对错觉效应重新认识，这是一个需要十分慎重的问题。

    所谓错觉，是因为我们看错了吗？当然不是。错觉不应该是视觉观察上的问题，它是在特定条件下必然产生的普遍效应，这是在特定条件下固有的扭曲和变异现象。错觉应该有规律可循，有特定的客观原因可找，不然也就失去了美术研究的价值。

    被列入错觉的类型很多，概念也比较混乱。本文所论的问题需要有这样一个界定：我们的研究范围是在形式因素相互作用的关系中所产生形式效应的变异，凡是以视觉误差和其他主观方面的偶然因素所造成的视觉错误，不在讨论错觉规律的范围之内，不然就会混淆两类不同性质的问题。错觉一词的本身就带有主观色彩：错误的觉察。如果对错觉的形成从人的主观因素影响中找原因，那就会“各有所错”，不利于认识形成错觉的客观规律。从这个意义上看，错觉一词的使用并不很恰当，在此沿用是出于约定俗成的考虑。

    对于错觉产生的原因有各种不同解释。有人从视觉生理的角度来看问题，如“眼动说”，这是从眼睛注视点的移动中寻找产生错误的原因。有的从经验和理性认识的影响中分析错觉的原因，如“预测说”。这些论点的共同之处，就是都在视觉主体方面找原因。本文需要强调的方法恰恰相反：既然错觉是一种必然产生的、人所共有的视觉现象，那就应该首先从客观存在的基本关系和特征中寻找产生错觉的原因，同时兼顾相对稳定的视觉生理特点。一方面，错觉是一种客观存在，具有必然性、共同性和相对稳定性；另一方面，所有的错觉都是在一定条件下产生的，条件变化会导致性质的转变，这就是为什么一个原因不能通解所有错觉现象的关键所在。因此，只有从形式关系的辩证分析上才能找到认识错觉的正确途径。根据这一认识，先选择具有普遍意义的错觉图形加以分析，用实证的方法从不同性质的分类中进一步探究错觉变化的深层规律，研究形式在对比作用下发生的变化和另外两个相关联的问题。

一、在对比作用下形成的反差和变异

    对形式感的视知觉是相对性的，形式效应产生于对比关系的变化之中。形式因素的特点和它们之间的相互关系，会影响、改变甚至扭曲原有的形式效应，这就是形式能动作用的综合效应。

    根据这个道理先来看一下对比作用下的大小变化。在图一（对比中的变异）中，A图有两个同样大小的椭圆形，分别被两个不同大小的椭圆形包围，由于对比关系的不同，大小感觉发生变化。在B图中有两个面积完全相等的三角形被夹在中间，在两侧不同宽窄的三角形的对比作用下，小边角的反衬使中间三角形显得大一些，反之则显得小一些。C图中有两个同样大小的梯形，由于下图底边的长线和上图的短边线的对比作用，使下图的梯形显得大一些。在D 图中有两个同样大小的矩形，由于左右邻近的矩形长度不同而发生对比后的变异，看上去长短不等。需要强调的是，这些图形并没有受透视线的诱导而发生错觉变化，是直接为视觉所感知，并不需要借助任何联想。

    还有许多错觉图形同样可以用对比关系引起的变异来解释，但由于同时存在透视线的因素，因而被解释为根据透视现象中近大远小的规律，在视衡常的视觉心理调节作用下引起的错觉。问题集中到究竟是因透视线所造成深度感的影响，还是直接因大小分割对比造成的错觉上了。下面试用同样的图例加以分解试验可以从根本上说明问题。

    图二（直接对比作用）是“透视说”最常用的例子。三个同样大小的人站在有透视线的背景中，结果好像是站在纵深方向的人显得大一些。现在将其分割之后重新排列秩序，所谓透视线的深度感已经不存在了，但由于不同分割线之间的比例直接同主体发生对比关系，仍然可以产生大小变化的错觉。特别需要指出的是，这是在眼前直接产生的对比效应，不需要去寻找各种间接的原因，类似这种因对比作用而发生错觉的图例还可以举出很多。如“奥比森错觉”、“邦佐错觉”都可以用同样的方法加以证实。

    根据透视变化规律来解释错觉相当复杂，需要先从平面图形去联想透视现象，再根据近大远小的视觉经验去“放大”被想象为在“远处”的形体，这种拐弯抹角的解释显得十分牵强，支持这个结论的格列高里因此提出另一种解释：“大小评定的确可以因距离知觉而被规定，但也可以被深度线索尤其是透视所直接规定。当深度知觉被图形或图画的质地背景抵消后，我们就会明白这个道理。距离知觉不正确时会出现变形错觉；同样，有迷惑作用的深度线索也能引起变形错觉。” 他说的“深度线索”的作用仍然是指透视线的作用，而他提出可以不借助透视背景的间接联想作用，正好也是我们要否定“透视说”的论据。需要说明，格列高里是英国的著名视觉心理学家，他的学说对我国影响很大，本文的研究也深受他的启发，然而这并不影响我们慎重地提出异议。

    上面的实证足以说明一个基本道理：形式的大小变化是在相对比的关系中确定，由于不同的大小对比关系或者类似的大小分割关系，都可以改变固有的大小感觉而形成错觉。这个道理可以举一反三应用到更多的错觉效应中去。更重要的意义是，明白产生错觉的真正原因，正确认识简单明了的直觉判断，就可以对艺术形式的创造、设计、鉴赏提供有效的指导，不必再陷入间接的推论和无法证实的假说中去。