分解 水粉静物写生中的“火”、“灰”、“脏”、“花”

    “灰”，是指在整幅画面中缺乏物体的暗部与亮部的色彩对比，这其中 搜罗 明度对比和色彩的冷暖对比。此外，静物中有些鲜艳、敞亮 的色彩因纯度不够 从而发生 灰的感受 。此外 一个斗劲 普遍 的原因是用色彩默示 某一物体时，调配色彩的种类过多，复色间相调必然发生 灰、闷的感受 。此外，需要指出的是水粉写生用过量的水分调少量的色彩，画出的作品也会发生 灰、脏的感受 。这是因为 水粉颜料的特征 造成的，因为水粉颜料首要 由填充剂和着色剂混和而成，加水稀释后，饱和度就会降低，色彩会变得灰暗。它与水彩颜料的机能 分比方，稀薄的水彩会发生 透明、柔和的微妙下场 ，而水粉颜色调了过多的水分就会变得苍白 无光。所以调色时必然 要节制 用水量，以保证 颜色的光鲜 度。扬其所长，避其所短，才会最大限度地阐扬 水粉的上风。

    “脏”，造成画面脏色的原因首要 有两方面：第一，在默示 某种色彩时，调配的色彩种类过多，最后导致色彩倾向不明晰 而成为脏色。此外 一个很典型的原因是，良多 初学水粉画或经验不足的考生，在水粉静物写生中通俗 会用水或很稀薄的色彩在较厚的底色上刷抹、揉擦并加以改削 ，以求协调柔和的过渡面色彩。这样 画出的物体色彩，干燥生就会发生 脏、灰暗的感受 。协调临近 色、过渡色，必需 调出明晰 的倾向色彩，摆上或趁湿画上去，这样 的色彩跟尾 才是真实而标致 的。

    “花”，发生 的原因是对整组静物大的色彩关系、大的明度关系缺乏操作独霸 的能力。有这方面问题的考生往往素描基本 也斗劲 亏弱 ，作画时等闲 一头钻进细节关系，一味去抠藐小 的色彩转变 ，从而损失 踪 了物体大的色彩冷暖关系及色调倾向，出格 是大的明暗条理 关系。要战胜 这个短处 ，需要在不美观 察和着色时从大处着眼。建议考生用恢弘 的扁笔进行起头 阶段的铺色，看重 大的暗面、中央 面及亮面的色彩转变 ，且则 忽略细微的升沉 及微妙的色彩转变 ，抓住并节制 了大的体面 色彩关系后，再在此基本 长进 行深切 的默示 ，相对较等闲 战胜 琐碎的短处 。但从根柢 上说，整体不美观 察与整体默示 才是战胜 琐碎短处 的有用 体例 。