毛焰：克制是艺术中最重要的事?(2)

毛焰：我是古典情结非常浓重的人。法国的德拉克洛瓦、西班牙的戈雅、德国的丢勒以及荷兰的维米尔，这4个画家是我一生的挚爱。他们的高度令人敬仰，是我精神上的指标，我愿意我这辈子的绘画都是向这些大师致敬。在他们的作品面前，我觉得艺术家的个人性并不是那么重要。我曾经看过弘一法师抄的一个佛经，最大的体会是，他肯定不是在写书法。那么大的一个佛经，他写的所有字都是一个字，每个字没有任何区别，一丝不苟，工工整整，没有去表现所谓的“书法的魅力”，或者对经书的感悟。过度证明自己是很可悲的事情。

人物周刊：你的作品非常沉静，在生活中你是个沉静的人吗？

毛焰：生活中我并不是一个安静的人，相反，甚至可以说很放纵。只有进入绘画当中，我才会沉静下来。

人物周刊：这是一种克制？克制在艺术中重要吗？

毛焰：克制在艺术中是最重要的东西。你可以在局部迸发出感性的力量，但在相当长的时间里，你需要某些恒定的东西。不要轻易地去追求所谓艺术上的快感。

人物周刊：你画画时的状态是怎样的？

毛焰：泥沙俱下，五味俱全：沮丧、失落、敏感、暴躁、痛苦、孤独、宁静、自我陶醉、自我满足。

人物周刊：对参展和卖画，你似乎都有所保留？

毛焰：为展览去画画是一件备受折磨的事，出于商业考虑就更令人窒息。不卖画对我来说是一件太经常的事。我相信，艺术家和收藏家之间是有缘分的，艺术家不是为了卖才去做一个作品。钱很快会花完，作品却看不到了。我通常采取的方式就是放弃。

（摘自《南方人物周刊》2010年第23期）