是谁收藏了中国的“当代艺术”(4)

三.德国收藏家——约根•路德维希•费舍尔夫妇

   2006年12月1日，中国美术馆隆重的举办了一场名为“在观念与现实之间”的展览。展出的57幅作品均是从路德维希夫妇所捐赠的作品中遴选出来的。这批作品的创作时间跨度从20世纪60年代至90年代初，正是西方艺术经观念价值和表现手法转型时期，成为西方艺术史上最重要的时期。这一天，中国和德国的最高领导人都来到中国美术馆，参加了“路德维希夫妇捐赠国际艺术品展”的开幕式。但遗憾的是，路德维希却并没有到场。在开展的前两个月，路德维希由于突发心脏病与世长辞。十年前的今天，路德维希夫妇向中国美术馆捐赠了89件（117幅）艺术品，价值高达2亿多元人民币，其中包括4件毕加索的作品，填补了中国美术馆国际艺术品收藏的空白。那一天对于中国美术馆乃至中国文化界，都是值得记住的日子。中国美术馆副馆长王安说：“十年过去了，路德维希夫妇仍然是中国美术馆接受的规模最大、价值最高的国外艺术品的捐赠者。”

   “我虽然是个企业家，但是，做生意只是我收藏活动中的休息。这几十年的收藏，并不是出于业余爱好，而是生命的内容。”路德维希说。

   30多年前，一个小小的中国18世纪的粉彩盘让他与中国艺术结下不解之缘。此后，到中国本土系统收藏中国艺术品从而建立中国艺术品收藏体系的想法在他的心中滋长。1979年他终于第一次踏上中国的旅程。在以后的20年间开始了他在中国的“收藏之路”。他走访了150多个在京各大院校和主要艺术机构的艺术家。拜访了许多艺术家工作室，虽然艺术家们的居住或画室条件并不是很好，但是他给予了艺术家极大的尊重，同时他也赢得了艺术家的尊重。在他收藏的500多幅中国当代油画和国画中包括今天有很好声誉的詹建俊、曹力、龙力游、喻红等名家之作。这些画是他骑着自行车穿梭于北京的胡同和街道里，费尽艰辛，“淘宝”淘到的“宝贝”。

   与希克、尤伦斯的收藏不太一样的是路德维希收藏的艺术品不是放在私人的收藏室，也不是固定在某一特定区域，而是捐赠或者无偿借给各地、各国的博物馆，供大众欣赏。他坚持自己的艺术收藏宗旨，那就是“让艺术像足球一样为大众服务”，因为他觉得艺术的大家的。

  1957年开始，路德维希夫妇就不断地向世界各地的几十家博物馆捐赠或外借他们所收藏的艺术品，并创建了二十多个以他们的名字命名的博物馆和机构。

   如果说希克与尤伦斯收藏的是中国当代艺术的激流，那么无疑路德维希收藏的是中国当代艺术的源头。这个本来应该是由中国人自己最应该关注的历史体系却是由外国人保留着，是他们的用心良苦为中国人留下了当代艺术的“根”。很多作品宛如嫁出去的女儿在离开了自己的祖国很多年之后又完好如初的回到娘家团聚。这些作品是解放时期中国社会国民生活状态、精神心理状态的一个缩影。用今天的眼光来看这些作品显得“很难理解”，但如果把它们放到那样的一个时代去看，你的心灵也许会有丝触动，因为从这些作品的背后你能够感受到艺术家们是怎样的在关注着时代的命运。

    除此之外，还有一些收藏中国当代艺术的收藏家，如：美国收藏家霍华德·法伯和伊路易莎、法国收藏家让－马克·德克洛破、意大利人皮尔·卡丹等。

   中国人不重视本民族的遗产似乎已经形成习惯了，中国近现代史上，大量的古陶瓷器、铜铁铸器、宝石玉器、石刻玉雕、木刻家具、古籍字画等成箱成箱的被运出国门。等到社会稍微有些稳定的时候，再用高价从海外赎回。如今的当代艺术似乎正在上演这一历史悲剧。也许再过几百年后，当我们的子孙要研究我们当代艺术的历史的时候我们只能去借去讨，在中国有能力收藏的今天，这是一件多么令人难过的事情。

   毛泽东说“忘记过去就等于背叛”尽管忘记中国的当代艺术历史并不会触发亡国的危险，但至少这是一个民族不健全的一种表现。