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"澄怀观道静照忘求"艺术家王秋人从出走到回归(2)

本站：（美术园）美术网时间：2010-07-20 07:35 |挑错|美术论坛

　　商报：线是国画的重要表现手段，但争议也很大，您是如何看待的？

　　王秋人：现在国画界存在一个很大的误区就是把线作为一个至高无上的理念，单独地、片面地把线的好坏作为评判一幅画的标准。我想，绘画是一个造型艺术，它最终要传达给人的是一种精神意义，线是绘画的一个技术手段，它不是国画的本质所在。

　　商报：有些人称您为具有当代意识的后传统画家，您如何理解这一称谓？

　　王秋人：我有一段关于董其昌“南北宗”的艺术笔记，我说过没有所谓的“南北宗”，它只是一个标签。对于这个称谓，我也这样认为。我想只有好的艺术品和差的艺术品的区分，至于像这样的标签，那是理论家和评论家所做的事情，对我来说没有什么实际的意义。

　　商报：艺术与市场现在已不可分割，您的作品也不可避免地要面对市场，您如何看？

　　王秋人：市场不是我搞艺术的初衷，在我看来，市场只是艺术的一个附带产品，我会画自己喜欢的东西。相对于市场，我更关心的是画面的艺术价值。

　　著名艺术评论家贾方舟

　　生命的无常，致使人们颠沛辗转、入世出世，一次又一次地淬炼和磨挫，使得一颗原本未经琢磨坚硬的心变得如同钻石般美丽而富有光芒。

　　王秋人从最初的出发于传统，到八十年代背离常道纵身前卫艺术，直到现在的回归“传统”，途经多舛，一种苦行僧式的执着与孤独总与之随行。在这个轮回过程的不断自省中，秋人对其个体的内在精神进行了一次洗礼与升腾，重返起点，已完成了一次质的蜕变，在这日复一日的艺术修行中，由渐悟完成了顿悟。

　　艺术是秋人的宗教，宗教是秋人的精神驱动。他以山水吟颂佛声，以佛心澄游山水。其作品颇具宋人山水的堂皇之气，磅礴练达、肃穆崇高，厚重、坚固而内敛，有一股穿越历史和时空的永恒，这种体量的真实，来自艺术家对现世深刻的忧虑，旨在喧嚣物欲的当下，建造一个“乌托邦”式的灵魂安放处，以“秋人图式”将我们带离世俗时空，去寻求内心体验的安宁，获得一处无上清凉境。

　　他的回归正是因为他的出走。《艺术收藏》杂志主编贾廷峰(本文来源：北京商报)

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