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中欧艺术家对话国际艺术市场(2)

本站：（美术园）美术网时间：2010-07-20 07:35 |挑错|美术论坛

第三类，这些艺术家不愿意直接面向拍卖行、市场或者是一些机构，他们更愿意同一些社会团体合作。这些艺术家更多的是为一个社会团体或者是一个特定的社会群体工作或合作，有时候是为这些群体创作，有的时候是同这些群体共同进行创作，作品有影像、图书等。这些艺术家不会面向政府。比方说他会同一群失业的人一起创作某些作品、修建剧院或共同完成某项工作等；比如去监狱同犯人进行交流，给予服刑人员在监狱里面生活的力量。

第四类，这些艺术家自己并不进行创作，例如绘画等，也是服务于或者和一些社会团体进行合作，他们会去某些地方、见到某些人，然后启发人们去想象和期翼新的生活方式，新的邻居、新的城市等等。这是不同于第三类艺术家的，第三类艺术家是有作品产出的，比方说一些视频、影片、书画等，而第四种艺术家他们完全没有艺术品的产出，他们不会去画也不会去拍摄电影视频等作品，他们是通过与人交流，让这些人在大脑中产生对生活的新的理解和新的生活方式。

刘丽莎：最后这一类人是艺术家吗？他的艺术方式就是通过和人交流吗，就是通过交流说服别人吗？

唐朝轶：是一种观念和行为艺术？

德蒙：这些人是艺术家。这些艺术家知道如何与人进行交流，如何给你一种希望，让你知道如何去想象一种新的生活方式。

刘丽莎：这些艺术家也会有自己的专著吗？

德蒙：没有任何作品。

唐朝轶：他可能有理论作品。

德蒙：你可以想象一下，如果说他想要创造一个村庄，这个村庄中是一种全新的生活方式。在这个过程中，他会把一些人聚合在一起，例如一群年轻人，但是这个艺术家不会告诉你你应该做什么，他只是会启发你去完成工作。他只是起到一个启发者、指导者、组织者的作用。你可以自己决定去做什么。这些艺术家本身不产出艺术作品，只是启发人们如何去想象，如何充满希望，启发人们去构想一种生活方式。

唐朝轶：我想问一下德蒙先生，像这样第四类艺术家，在法国是不是有一个很大的群体存在？

德蒙：法国不是很多，但是像荷兰、德国，还有斯堪的纳维亚国家等有很多。

唐朝轶：第四类艺术家在这些国家是不是艺术界的主流？

德蒙：不是，他们只占很少的一部分。这里艺术家被分成了四类，但是这些类别不是截然分开的。有些艺术家可能侧重于这一类，有些则侧重于另一类，这取决于他们的国家及其经济状况。现在在欧洲，由于经济危机，第四类艺术家在欧洲还不是很多。在欧洲不同的国家，不同的经济状况下，艺术家的类型也会有所区别，但是这些类型之间不会有太多的频繁的角色转化。作为一个艺术家要为某些机构作画的话，就很难在市场和这些机构之间进行转化。这种范围不是很容易进进出出的，如果某些艺术家是为了拍卖行直接面向市场进行作画的话，他再想为政府或者一些机构服务就不是太可能的了。

唐朝轶：这四种类型各占多大的比重？哪种类型是最主要的？

德蒙：在不同的国家，不同的经济状况下都会有所不同。比如说我的国家——希腊，本身是一个很小的国家，它的艺术市场也很小，第一类艺术家很少，比方说就是五个人或者十个人。但是在德国，它的艺术市场要大得多，会有更多的一部人来做，在英国可能会有更多的人。根据国家的不同和市场的不同，也是有所差异的。还以希腊为例，像我这种情况，因为是在大学里面任教，是从大学里面领薪水的，所以我是属于第二类，在希腊，第二类艺术家居多。

唐朝轶：其实在中国，第二类艺术家也比较多。对于中国的艺术家来说，艺术家身份的确认并没有多长时间，也是随着艺术市场的出现才逐渐形成了独立的艺术家群体。近一二十年来才逐渐有一些像第一种类型的面向拍卖行的艺术家。第二类艺术家在政府的意识形态下是占主流的，这类艺术家一般很稳定，他不怎么面向市场。不过现在第二类艺术家在中国非常受追捧，中国各行各业，官本位现象很重，他们坐拥很好的平台，虽然不直接面向市场，却广受一些投机的收藏家亲眯。这直接造成了一些收藏家只认头衔，不管艺术作品的高低。导致现在艺术品市场非常混乱。

刘丽莎：自从新中国建国以来，第二类艺术家在政府的意识形态下是占主流的，第一类艺术家是近十多年来才慢慢的出现，他们的情况是一方面面向国内市场，另一方面直接面向国外市场。第二类艺术家一般很稳定，他不怎么面向市场。

德蒙：比如说在奥地利，要新建一座楼的话，预算里面百分之三是支付艺术方面的。

唐朝轶：这个在中国是不可能的。

德蒙：但是，这3%的预算是提供一种开放式的竞争。就是说在这个建筑物里面，如果一百万的预算，其中有三万是给艺术品预留的，例如画作等，这就会促进艺术市场的发展。这种竞争是开放的，很多艺术家们想把艺术作品留在这里，都可以参加这个竞争，但是最后委员会只会选择其中一个。

唐朝轶：这部分艺术品是供欣赏的，还是拿来销售的？

德蒙：这部分艺术品就是专门为这座建筑来创作的。

唐朝轶：在中国，很少有专门为建筑物创作艺术品，一些很豪华奢侈的酒店大多挂的是艺术品的影印件。

德蒙：在意大利，特别是有一些教堂会有一些屋顶壁画之类的艺术品，它们是专门为这座建筑物创作的，而且是完全自由的、开放的，而且对于每个艺术家是公平的竞争，不会因为一些个人关系而有所影响。

唐朝轶：这些是由谁来评审？

德蒙：通常会有一个专门的委员会来评审艺术家的作品，做最后的决定，类似于竞标的方式。这个委员会是非常开放的，面向很多的艺术家，而很多艺术家会把自己的作品拿到这里。这个委员会会有一个评判，会选择谁的，不会选择谁的，委员会也必须要为他们的选择做出解释，为什么会选择这个艺术家的作品。当然不能说这种方式的绝对正确性，但它是这项工作的一个运作方式。

三、中国艺术市场运作与管理如何向西方借鉴

唐朝轶：中国的艺术市场很特殊，中国的艺术家把他创作出来的作品卖出去有很多种渠道，有一种不会通过画廊、拍卖行进行，他直接面对收藏家。这里面就有很多问题，比如说有些艺术家本来水平不高，但是通过包装炒作，这些艺术家艺术品的价格会升值，价格有可能是它实际价值的十倍，造成艺术市场的混乱。针对这些中国艺术品市场混乱的种种情况，请德蒙先生介绍一些欧洲艺术市场先进的运作、管理经验。

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