版画的单数性与艺术家的存在状态

1984年六人画展

访谈者：陈、刘

时间：2010年6月15日上午

地点：中中央美术学院院　

刘：哪年考上南艺的?此前接收了哪方面的训练?

陈： 1982年。最初学得是国画，那个时候学画的人，学哪类画有非常大的偶然性。上大学之前，我比较佩服的，年龄比我大，考上大学的都是学国画的，周围很多人也是学国画的。

刘：那你考的国画系?

陈： 1982年入学的时候学校在做改革，实行“五年三读制”。第一年进来就读预科，有点像现在中中央美术学院术学院的基础部。练习素描、色彩，都是写实的、苏式的教育，其实是接受最基础的绘画训练。对我来讲，则是在补课。一开始进去的时候画不过别人，尽管速写、线描画得特别好，但是素描不行。上大学之前，我不会画“苏式”的明暗素描。那一年我们一届大概31个人，有学国画的，有学油画的，大家都争强好胜。我总觉得画得不如别人，所以很郁闷。　

刘：其实是两套体系。

陈：对，进了大学以后，西方现代主义绘画就进来了，所以当时很讨厌“苏式”画法，想摆脱。那段时间我用非常细腻的线条画了很多素描，而不用块面的方式进行塑形。想从技术上入手去接受现代主义绘画的思想。　　

刘：此后呢?

陈：一年级之后是两年专科，这两年什么都学，一年级之后我就开始画油画。

刘：为什么不画国画了?

陈：那时候上美术史论课，印象很深的就是谢赫“六法”。史论老师说中国画的标准是“六法”。我就想，东晋时期的法则还作为现代人的审美准则，肯定是有问题的，但不知道问题出在什么地方，解答不了，就觉得这是个很大的“包袱”。而且那个时候中国画给人的感觉是走到“穷途末路”了(过了几年李小山提出了这个观点)，所以那个时候也不画国画，就画油画，主要是受到印象主义和表现主义的影响。

刘：1982年德国表现主义油画展已经在北京展出过。

陈：对。84年的时候，我们一块做了一个展览。丁方牵头，还有杨志麟，他们能够选择我，是因为他们发现我天天在画油画，画了很多。

刘：画展叫什么名字?

陈： “六人画展”，是在南京的一个公园里边举办的，影响挺大，在当时绝对具有“前卫性”。丁方、杨志麟当时是老师，另外还有三个油画系的学生。我那时候还没有选专业，但是拼命画油画，表现主义风格的。

刘：画的什么题材呢?

陈：题材上有两类：一类是关注农民工的生存，那个时候我画过一个系列作品《农民工》。当时城市化进程已经开始，有大量的农民工进城，我当时很关注农民工的生存状态，觉得他们是城市建设的主要承担者。还有一类是进行自我表现的，很个性化，就画身边的人。还画了一些风景，也带有非常明显的表现主义色彩，画了不到两年就画了一百多张。

刘：大三之后呢?

陈：大三之后就要分专业。事实上，到了大二、大三的时候，我在那一届的学生里边已经非常突出了——创作了很多作品，又做了展览。但是反过来讲，老师不一定会认可。那个时候的教育体系还是比较保守的，所以我在老师那儿不一定被认可，这就牵扯到了第四年的分专业。