人物动态的艺术默示

1、归纳综合与取舍

对有利于默示 形体结构 ，或有利于措置 各类艺术关系部门，清楚 明明的自然 要取，不太清楚 明明的也要经由过程取提炼出来，对默示 形体结构 晦气，又无助于艺术措置 的部门，无论清楚 明明与否，则要毫不踌躇地舍弃。

2、对比夸张

对比是绘画艺术最根基的默示 说话，它在人物动态速写中的运用有以下几个方面。

(1)疏密对比：

疏密对比是指画面中人物的线、面组合枚举 的关系。它的运用首先 与取舍 慎密亲昵相关，取则密，舍则疏，密则繁，疏则简。疏密来自取舍 ，对比则是取舍 的依据。按照人物动态与服饰特征而定，在大的疏密关系制约之下，再看重到详细的疏密转变，前人所谓：“疏可走马，密不通风 ”，“疏中有密，密中有疏”即是 此意。(

(2)虚实对比：

虚实既与疏密有关，也与轻重有关。疏密是线，面枚举 、并置之远近，虚实则是线、面之有无。前人曰：“简陋 实处之妙，皆因虚处而生”，线面的组织放置，要看到空白处，亦即疏处，空白巨细纷比方，疏密自然 有转变。

轻重则是虚实的另一个对比概念，主若是 指密处——亦即实处的详细转变。轻则虚，重则实，以轻托重，以虚衬实。可以默示 形体结构 的空间感。

(3)长短对比：

长短对比主若是 指以线完成或根基以线完成的人物动态速写而言。线的长短与疏密有关之处，短线则密，长线则疏，但这种纪律只限于轮廓线，形体内部的疏密，关头 在于线的枚举 远近。整体下场 短线过多，画面下场 易于破碎 ;长线过多，画面下场 则等闲 大略化。长短对比是指对应关系而言。长多则用短的调整，反之短多就用长的填补 ，才有线条的转变。

(4)是曲对比：

一张画里面曲线多了等闲 感受到亏弱衰弱，直线多了则感受机械 。直中有曲，曲中有直，线的运用自然 就会有一种轻松感。是曲对比转变的同时也可以组成人物形体边缘上的升沉转变。升沉转变是曲 直转变的衍生状况，形体外缘的凹凸、凹凸分比方，可以使线条更具美感和默示 力，也使人物动态更活跃 。

(5)口角对比：

口角对比可以使画面下场 清脆，增强默示 力度，它的对比下场 运用，一般有三种类型。

A、操作 光源的关系，增强局部口角对比。

B、操作 客不美观 物象的固有色度、增强整体的口角对比关系。

C、运用取舍 的原则，酬报 的艺术措置 ，增强平面色块的口角对比关系。