人物头像写生的技法和步骤（老人）(4)

嘴依附于呈半圆柱形的上、下颌骨，嘴的吻部及两侧口角均不在一个平面上，要充分把握这一形体关系以及两个口角的透视变化。上唇接近口角的地方，转折较“硬”，边缘较实，下唇则与此相反，接近口角处与口轮匝肌处于同一平面，边缘较虚。上唇下唇处于不同方向，在刻画时要把握这一关系，注意色调的虚实变化。

耳要归入相应的头部体面之中，既不能草率从事，又不能喧宾夺主，否则将影响面部的刻画和表现。

这时要回到整体上来。在联系比较中对五官的刻画进行调整统一的同时，充实和加强大的转折系统，特别是颅顶骨、太阳穴、颧骨等。对明暗交界线亮部一侧的形体起伏穿插要进行深入分析，用丰富的过渡面将其充实塑；对暗部一侧应通过“减弱”的办法，逐渐推入纵深的空间中去。

头发、胡须、皮肤的质感表现是不可忽略的，头发、胡须的表现要分别同脑颅骨及上、下颌骨的形体结合起来，服从于大的体积关系，切忌画“碎”。肤色感及质感表现，则要依据对象的性别、年龄、职业特征进行刻画。

在深入刻画过程中，自始至终要强调整体感，但有的要尽其精微，有的要简炼概括，以饱满的热情去创造感人的真实形象（图142）。

图（142） 人物头像写生步骤五、深入刻画（鼻子的刻画）

四、整理

整理，即调整统一。要找准画面中的问题，有效的方法是提出几个问题去分析自己的作业，如“形”是否准确；“神”是否有所表现；“五官”的刻画是否协调统一；形体大转折系统塑起来没有；体积感与空间感是否充分表现……再回到第一个问题，形象是否真实、生动等等。

首先做“减法”，即减弱那些必要但过分的细节；减去那些本不必要而又有损于形象的真实、生动和整体表现的细节。最后做“加法”，即加强那些最能表现形象特征，最能反映对象精神、性格、气质的那部分，让其鲜明生动地呈现于画面（图143）。