摄影教学：按光线照明观念和效果分类(3)

枯木逢春》、《聂耳》等都是戏剧光效的代表作。老一辈电影摄影艺术家黄绍芬(《林则徐》摄影师)，许

琦(《阿斯玛》摄影师)、聂晶(《青春之歌》摄影师)、朱今明(《在烈火中永生》摄影师)、钱江(《林家铺

子》摄影师)、王落民(《独立大队》摄影师)……在辛勤的艺术实践中为我们创造一批具有民族特色和个人

风格的电影摄影精品。在这些作品的摄影创作中，戏剧光效的追求都达到了很高的水平。
戏剧光效有如下明显特征：
(1)用光的风格化和假定性，不拘泥于光线是否真实合理，可用假定光源，精于用光技术的规范化，十分注

意光的造型效果和对人物的美化。五光俱全的布光法，追求画面的锐目感；
(2)善于利用轮廊光，常用光来弥补演员脸型的缺陷，追求用光美化人物形象；
(3)真实性有一定限度，仅仅注意主光方向的真实，不讲究真实再现光源亮度关系和光源的性质再现。当环

境光对人物不利时使用假定光源，不考虑环境光对人物光的制约作用。是一种夸张性用光方法。