中国漫画发展

    中国人对漫画的钟爱可以追溯到很久远。中国的象形文字就是由图画演变而来的。人类从很早就懂得把某些画面连接起来表述事物的演变，于是就有了早期漫画的雏形。现藏于故宫博物院的公元10世纪顾闳中的名画「韩熙载夜宴图」，就已具备了这种雏形。这幅古代组画用5个前后联系的画面真实地反映了南唐官宦豪门奢华的夜生活。后来，印刷术的应用，使象明代以著名美女故事为题材的「飞燕外传图」「会真记图」等早期漫画出版物得以留传至今。
 
    现代中国漫画是20世纪初出现的，她沿著连环画和四格漫画这两条轨迹，历经百年演变。
 
    1925年，上海世界书局率先出版系到“连环图画”，采用一文一图，上文下图的形式，共出了「三国志」「水浒」「西游记」「封神榜」「说岳」和「红楼梦」等6部，每部又分多集，如「连环图画三国志」就有24集。这套规模浩大的连环图画，明白宣称它“男女者幼，娱乐大众”的性质。正是他们瞄准了这一大众文化的定位，才使连环画在十几年间迅速发展。后来改称连环图，形式也有所变化，文图的位置更改为上图下文。
 
    20世纪50年代初到60年代中期，是中国连环图的一次大发展，大提高。大批画家包括一些著名画家参加到创作行列，许多优秀作品相继问世，故事题材从改编文学作品到反映现实生活，十分广泛。连环画读者不仅仅是少年儿童，也有不少成年人，她已在人们生活中处于不可或缺的地位。这一时期的连环图强调内容的思想性和绘画的艺术性，但表现形式还是一图一文。十年“文革”中连环画几乎停顿，文革后再次大发展，并进入她的全盛时期。1981年，「连环画报」月刊创下了她的历史最高发行记录，每期销售110万份。一批思想活跃，富于创新的青年画家参与创作，打破了单线勾勒等传统格式，在构图、塑造形象等方面进行了新的尝试和突破，但是连环图的基本模式没有改变，仍然无法通过画面表达故事深层次或细微的内容。
 
    就在这同一时期，广泛采用影视手法的漫画正在许多国家，包括中国香港、台湾地区，波斓壮阔地兴起，而在电视机前长大的中国孩子们的视读要求也发生了重大变化，传统连环图的表现形式已经不能满足他们的需求。在这种替景下，连环图从她的高峰急剧下跌。到80年代中期，只是短短几年间，本来到处可见的大众读物，几乎在书店绝迹，连环图杂志退出报亭、书摊，剩下的只是那些坚贞不渝的老读者。

    一图一文的连环图经历近百年的兴衰，数次起伏，几度辉煌，最终退出了大众文化的行列。但是，她曾经在社食文化生活中拥有的地位，在绘画艺术上立下的丰碑，还将影响着中国现在和未来的漫画。
 
    四格漫图差不多和连环图同时起步。1928年，叶浅予的「王先生」开始在「上海漫图」杂志上连载，随后又推出了「小陈留京外史」。两部作品先后连载10 年，作者以喜剧式的讽喻手法揭示了小市民生活和官场丑态，在中国漫画史上写下了辉煌的一页。1937年，冯棣开始在「银线画报」上发表「老白薯」， 1941年又在「天津画报」上连载「老夫子」，深受读者喜爱。从50年代起，身居香港的王泽接著创作「老夫子」，使老夫子和老白薯（大番薯）名扬海外。 1935年张乐平笔下的流浪儿三毛在《小晨报》上出现，1945年开始连载「三毛从军记」。1947年连载「三毛流浪记」。从此，作者笔下这个流浪儿的苦难和反抗深深打动著千百万读者的心，三毛这颗璀璨的明星一直留在几代人的记忆中。这几部作品的成功，主要在于塑造了鲜明的给人留下深刻印象的漫画人物。在这之后，尽管四格漫画延续不断，也不乏好作品，但却很难并看到具有那种影响力的漫画明星。