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鸥洋意象油画学术展研讨会(2)

本站：（美术园）美术网时间：2010-07-20 07:35 |挑错|美术论坛

　　我看鸥洋先生的意象油画，取胜在于色彩和空间。她最打动人的作品就是那些有着灿烂浓郁的色彩和空灵的画面空间的作品，色块与构图之间的节奏与韵律，形成不同的画面张力和视觉效果。我觉得这样的作品既符合现代人的视觉审美，同时又能满足内心深处、血液里保存着的中国文化情怀和情感需求。

　　卢缓：(艺评家、策展人)鸥洋老师的主题性创作带来一代人的记忆，我想表达的可能不在她的创作上，可能在5年之后意象油画发展道路上。主要有三点：第一点我认为意象油画已经成为了油画民族化道路中有意义的方式，而且这种方式已经逐渐被中国美术界广泛实践，正在接受时代考验。意象油画已经经历了时代的认定，并逐步受到更多人的认同，这是她作品中很显著的特点。第二点从鸥洋老师的情感出发，艺术应该高于人的情感。鸥洋老师的作品作为艺术价值趋向，吸取了西方的抽象化或者从形象发展抽象化的角度，来吸取的养料，两者体现在油画特殊材料中。第三点艺术的价值在于与众不同，鸥洋老师说的创新，尤其是个体的体验达到集体的经验。她的作品尽管夹杂女人特有的感性方法，但是从《觅空》作品中已经显示出非常成熟的力量，从成熟的方式中已经读到了鸥洋老师的个性，而且看到期望中国式的共有艺术方向。

　　尚辉：学者和艺术家对鸥洋意象油画学术展进行了探讨和研究。我们主要对鸥洋老师学术问题进行总结和梳理。鸥洋老师作为中国意象油画提出的第一人进行了充分地认识，从美学史学角度对谁提出意象油画的学术概念进行了共同性的认识，意象油画的创作和实践是伴随西方油画引进中国油画开始，谁第一个提出是很重要的，中国意象油画的第一个提出者是鸥洋老师。

　　第二个对鸥洋老师意象油画的探索成就和艺术的特征进行了分析和认识。我个人认为鸥洋老师在中国油画的意象探索中具有代表性，她在意象油画的思想体系和艺术语言上已经形成一种系统化的框架，如果没有这种框架她对意象油画的提出或者探索是有缺陷的。比如说她对色彩的处理，把中国的花鸟画转化为意象油画非常难。她的《觅空》有西方油画或者具有意象油画、印象派油画的色彩体系，具有意象油画的阳光感。画面中色彩微差的变化，不仅仅是主观性的表达，还在意象油画的空间中体会到西洋油画的色彩语言问题。而另外一个方面，意象油画又是色彩的主观画，所以鸥洋老师在色彩处理上把条件色的微差和主观式的变化有机地结合一起，它的难度非常大，而且形成了鸥洋老师独特的个人风格。它是简约与微妙、阳刚与婉约的有机结合，形成了鸥洋老师色彩体系重要的特征。

　　除了色彩体系，还有重要的是视觉形式的探索。众所周知，对于中国画来说不仅有笔墨的问题，还有笔墨带来的形式问题。中国画当中点线面的发展早于西方人对于这种形式的本身研究，我们看出鸥洋老师在应用线的问题上，不同于莫奈，也不同于柯里，带有虚部分，又有实部分，洒脱流畅，也有很多底蕴，她在画面中如何处理线的问题，如何进行线和色块之间的巧妙融合，成为探索鸥洋女士意象油画中的意象语言重要的组成部分。

　　鸥洋老师油画中表现的画面整体特征，尽管是像与不像之间，但是所体现的是中国人的诗意与政治文化。画的意象油画，是她的文化关怀，意象油画的内核是中国人所表达的诗性文化关怀方式，这一点才是今天梳理和总结中国油画本土性特征的重要方面。

　　——摘自上海美术馆2010年3月23日“鸥洋意象油画学术展”研讨会现场速记