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传统水墨如何彰显当代文化——美术理论家以晁海为例谈艺术创新(2)

本站：（美术园）美术网时间：2010-07-20 07:35 |挑错|美术论坛

　　李小山(南京艺术学院教授)：观赏者可以在晁海的画面上看到墨迹之美，看到晕化之美，看到层层叠叠的积淀之美，那些貌似发腻的斑块状，那些看似沉闷的面目不清的形象，蕴涵了作者深厚的功力，这是多少年来逐渐积累起来的，也是灵性和才华的实际展示，其中有许多难以言传的奥妙。

　　安远远(文化部艺术司美术处处长)：我和晁海在西北有着共同的地域环境生活的经历。他和他的作品使我想起艾青的诗句：“为什么我的眼里常含泪水，因为我对这片土地爱的深沉”。今天看到人民美术出版社给晁海出的这本精美的“大红袍”画集，艾青的这句诗时时浮现在我的脑海里。他画中的苍生，使我忆起我曾经很真切地感受过在黄土塬上、烈日下晒得恍惚的时候，对人物的感受和对景物及一切生命的认同。这些生命形象已溶入沉厚的黄土肌理和崖壁中。晁海把生命中的艰涩和精神中的坚韧，用湿润、松软的淡墨，含蓄而充分地表现了出来。

　　李一(《美术观察》杂志主编)：晁海值得关注的不仅仅是题材问题，更多的是他作品本身的精神含量。他的墨法，独得玄门。这么多年来，一提到晁海，就想到他浑然一体的作品，他的墨法把雄浑用淡墨表现，作品基本上很少用焦墨，几乎全用的是润墨和淡墨，把润墨和淡墨用的有丰富的层次，层层积而不死，非常厚、非常苍润，淡墨运用得很苍凉，很悲怆，这就是晁海的价值。传统讲先笔后墨，而晁海是先墨后笔，是“墨笔”，这是晁海对中国画非常重要的贡献。这种颠倒对整个中国画的突破及其他传统理念的突破，如书法在墨法上的突破都有很大的启示。

　　殷双喜(中央美术学院《美术研究》杂志副主编)：晁海的东西跟秦汉以前中国本土文化接触的更深一些，跟唐以后随世风流变的东西接触少一些，他把先秦汉唐的气象用中国典型的材质生宣水墨具体操作出来，这很厉害，很不简单。