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独家对话曾梵志 难道我就是个面具的标签吗(2)

本站:(美术园)美术网 时间:2010-07-18 17:35 |挑错|美术论坛
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    初到北京做盲流

    找到伴,找到同类了     

    记:你1993年初到北京是盲流是北漂,后来在北京郊外拥有两亩地和100多平米的工作室,那时想到过会有今天吗? 

    曾:当初没想到要获得什么成功。北京的艺术很活跃、你画画时自称艺术家,居委会的老太太知道,哦,你是艺术家,但在南方,你即使跟一个大学老师说是艺术家,他也不一定明白艺术家的涵义。北京当年从事艺术创作的同行多,能够找到伴、找到同类,不会觉得极度的孤独。很难想象一直呆在武汉,是不是会坚持下去。 

    记:为什么在武汉就不能走向世界? 

    曾:在武汉这样创作时,很多人不明说,但心想这小伙子可能属于半疯状态。我当时非常超前,完全用一种新的表达方式,人们很难理解,会说你画它干嘛呢?这种画面不好看,也没有美感。当时艺术主流是全国美展,作品都是主题性的弘扬,我毫不客气地说那是很虚伪的东西,比方说你住在城里,去农村呆两个星期,回来就画农村一个人放牛什么,它跟你的实质生活完全没关系,是特表面的东西。你每天经历的生活就在身边,应该表现当时内心的生存状态。特表面的东西,只会从特浅层的方式去理解,比如色彩挺漂亮的、构图挺别致的,或者你画的少数民族服装挺新鲜的,没有意思,我作为一个艺术家最反对这样的东西。    

    艺术创作不是流水线 

    记:当代艺术比较盛行作品的个性符号,你作品里的“面具”形象,岳敏君的“大白牙”,方力钧的“光头佬”等,都无形中贴上个人标签,容易走红。你作品中的个性符号“面具系列”是如何选择的? 

    曾:我当初没有想到选择一个什么符号。只是无意中画了一张戴面具的肖像,我看到面具就像我自己,有很多内心复杂的方面,当时画了第一件后,很激动,感觉找到了一条路。但到一定程度,就觉得要有一些改变,如果还把自己锁在10年前的感受上,我的作品会没有冲击力,表面技术很成熟,但内心知道这不是我想要的。绘画艺术创作一定要有很投入的感情在里面,当变成一个流水线,知道结果会是什么样子,就会觉得浪费生命、浪费时间,不管外面多么叫好。 

    记:你的《面具》系列,拍卖市场上非常火,随便画画面具,卖肯定没问题,为什么转向了? 

    曾:当时一桌子吃饭的朋友,有几个外国收藏家,批评家,策展人,会有人介绍,这个就是画面具的艺术家,别人说,哦!赶紧跟我握手,表示对我认可,面具成为一个符号时,大家记住我了,刚开始还挺美的,时间长了,别人都这么介绍,啊,难道我就是一个面具的标签吗?周围每个人都贴一个标签。我很烦躁,我不希望变成只是个画面具的艺术家,我反复思考这个问题。当然停也不是偶然的停,我还是画我想画的东西,会有很多不一样的类型,画完回头再看哪种类型更接近自己一路走来的路。     

    追求陌生感 

    记:你的艺术创作分四阶段:上个世纪80年代至1994年的协和医院系列;1994年到90年代末期的面具系列;面具之后的肖像系列;纯抽象的乱笔阶段;齐白石是衰年变法,你四阶段不断创新、变化这么快的追求是什么? 

    曾:其实我没想着要去变,我的改变是跟自己内心感觉吻合的,我要画一些跟我当下生活状态相吻合的,在年龄增长的过程我可能会遇到不同的问题,我一定要找到属于我自己的语言表达方式,去表达我的生活。我想停留在哪个层面上?我一直在想寻找某种陌生感,这种陌生首先是我内心深处的情感表达,很陌生但一定要产生共鸣。我老说为什么好的音乐,不同民族、不同年龄层、不同受教育程度的人,都会觉得好听,因为它确实打动了每一个人的心灵。艺术最重要的是情感,情感是要打动所有人的心灵,它不分国界的,具有普世价值,是很丰富的。 

    记:听说你现在还用左右手同时作画?什么时候发现可以用左手画画的? 

    曾:当时我的右手骨折了不能拿笔,要去创作一件没有完成的作品,我就用左手尝试。跟右手完全是两码事,左手可能只听我60%的指挥。创作艺术有很多偶然,我用左手去尝试画错的画,如果整个错在一起时,可能恰到好处,会出现意想不到的东西,它是我用右手达不到的特别新奇完美的画。有时我右手画得比较累,就用左手稍微代替一下,有时会完全用左手画一张独立作品,有很多精彩部分。 

    艺术行业 

    很残酷 

    我不会迎合买家  


作品《肉联》

    记:现在一些画家创作时常会受到画廊和藏家的指引,你觉得甚嚣尘上的市场化对艺术有伤害吗? 

    曾:当然有伤害。我不能批评别人市场化、商业化,这是可以理解的。这是比较低层次的一种生存,首先要活下来,得一步一步慢慢让人买你的东西,你才能往上走。艺术这行业是很残酷的,有些人商业化,以前我们也是猛烈批评,现在我觉得他是要生存的。 

    记:你迎合过买家的喜好吗?还是会选择藏家? 

    曾:我从来没有迎合过。在我状态不是那么好,画不是那么好卖的时候,我对那些对我提各种要求的买家、收藏家很情绪化、很得罪人。这个说到你前面提到武汉人的脾气,特别自我、自大,别人说的东西,我就觉得这是狗屁,虽然我没钱,可我也不同意你的作法。 

    其实艺术家很难选择自己喜欢的收藏家,只能说收藏家选择你。现在我会判断收藏家水平高不高,因为我也被骗过无数次,有些人打着收藏艺术的名义,说太喜欢你的作品了,人喜欢听好话嘛,我一高兴就给他一件作品,第二天他就给卖掉了。但我现在不会轻易地被骗,现在接触的收藏家很多是真正好的收藏家,尽管有些不是特别富有,市场火了赶紧卖一张,把钱挣回来。没有,每一件他都舍不得。我一定要选择这样的收藏家。  加载中

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