西媒视中国当代艺术为“洪水猛兽”(2)

来自上述区域、正在浮出水面的当代艺术家们，比较中国当代艺术家更占优势，因为那些介入亚洲当代艺术并准备购买的潜在藏家会认为“搁置1万美金比1000万美金更容易些”，丹尼尔说。关于日本艺术，Yoichiro Kurata也持类似观点：“对于亚洲藏家而言，日本艺术的定价看上去更加合理。”

这并不是说，面对来自其他亚洲国家的更低价位艺术品，中国当代艺术不会爆发。“他们就像是门口的野蛮人（译者注：Barbarians at the Gate，一本描述华尔街历史上最著名公司争夺战的经典书籍，强调机会主义行为在商业成功中扮演的重要角色，反思人们关心的是计算机数据而不是产品本身，热衷于拆散吞并公司而不是真正去建设它），谁都不能阻止他们（中国人）。”丹尼尔强调。

艺术家

（译者注：此段罗列了数位“非中国”“非知名”亚洲艺术家及其作品，主要来自印尼、日本、泰国等，且均与AAW有关，为避免广告嫌疑，此段省略不翻。）

未来

在亚洲区域，中国当代艺术仍旧是500磅的大猩猩，继续主导着市场价格，即使在世界舞台上它依然被视作“脱颖而出”。但是，在类似AAW的拍卖联盟帮助下，在更多本土与国际买家的支持下，随着大型拍卖公司苏富比和佳士得越来越多艺术家的出现，亚洲当代艺术正在作为一个整体“脱颖而出”。

亚洲在世界的重要性不断增加，也包括了它的艺术。尽管眼下国际市场还是聚焦于西方当代艺术，但亚洲当代艺术家的品质和艺术天赋已经得以呈现。对于亚洲当代艺术而言这是决定性的时刻，艺术爱好者们或许可以思索安迪·沃霍尔（Andy Warhol）的一句话，“等待某件事情发生的念头会让它变的更加令人兴奋。”