著名书法家：胡秋萍书法作品选(5)

冬春夏秋……冬春夏，秋 

 ——胡秋萍的书艺季节

周祥林

荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。

     被称为七绝圣手的王昌龄果然厉害，二十八个字便写出了一个如幻的梦境。相信每位读过这首诗的人都会有一幅自己的图画。当然，对于我们来说，这早已是一种想象中的景致了，荷叶、罗裙，两边开的笑脸、看不见的人影、听得到的歌声……一切都是一种想象。想象，当然更有魅力！在学习书法的人群中，胡秋萍，大概一直是大家想象中的一个人。

    胡秋萍，一个熟悉得不能再熟悉的名字的背后，映衬着的是一幅幅常常翻新的作品。她的博才多学、诗书俱佳正是让很多人想象的文本。

     我和胡秋萍并不算熟悉，数年前在去中国美术馆的路上算是首晤，当时我们匆匆打了一个招呼，她便从我眼前疾疾而走，一身玄装后是一个急速的背影，颇有些隐侠的风范，当然，飘逸的长发散发出更多的是一缕柔润。这样的人，能写一手怎样的字呢？若要解读，又该怎样呢？后来，随着接触的增多，我发现她的书艺有着自己独有的季节。

冬。

和所有从事艺术创作的人一样，雪藏是一个无法跨越的初端，当然也是过程。以我和胡秋萍的交往，她雪藏了什么自是无法说出的。但沿着她作品中透出的丝丝缕缕的痕迹，仍可看出藏着的内容。幼时的庭训自不必说，无论是颜柳欧赵，还是米蔡苏黄，秦汉、魏晋，当然还有李白和杜甫，以及韩愈的文章，大概一样也不会少。或许正因为有了这扎实的底子，当二十世纪八十、九十年代末，王铎如“郭靖，黄蓉”一般在书法圈内流行的时候，她能从容对待，并一触即发，这“发”很不寻常，发乎手，发乎笔，发乎不可左右的躁动，这躁动大概便是意趣，便是热情，便是身不由己的冲动！其实，冲动是艺术家最需要的，如同破土的秧苗，出水的芙蓉——按耐不住，也势不可挡！果然，不久，秧苗长成了庄稼，芙蓉映出了美丽！

春。

没有人不喜欢春花，因为美。但站在春花面前，又不能不让人发出感叹：夺目、灿烂，虽然耀眼，但稍纵即逝，接下来便是低垂了。不过，对于胡秋萍就不一样了。你仔细看，伴着这低垂、零落的花瓣，分明是她热爱后流下的汗珠。原来胡秋萍并不以拥有短暂的绽放而欢愉，也不以春花的折跌而伤怀，而是抱着更大的热情和炽烈投入进去。于是，每天，一灯，一墨，一毫，一帖，幻化成废纸三千，报晓鸡鸣，在寻常的黑白里，在黑夜与白昼交替中，成就了她无数的神来之笔，而这也恰恰“简化”了她多彩的生活。尽管现在看来，这春花仍是一种雪藏，但谁又能说她不是在快乐地播种希望呢！

夏。

“清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。”这只是诗人的描述。其实，那午后的烈日，傍晚的斜晖，以及深夜的沉闷，甚至连树梢的绿叶，溪下的蛙声，都无不透着炎炎热浪。但这些都掩不住一个身影，一个殷勤挥毫的身影。经过了雪藏，灿烂的胡秋萍，又一次开始了忙碌的耕耘。先秦，汉魏，晋唐，宋元，明清，这一片又一片肥沃的土地，理想的文本，丰收的源泉，在燃烧的夏季里，在热情与热情的碰撞中，奔腾于阴柔，豪放与纤媚，古拙与新雅……幻化成一团又一团浓墨，翻飞成一组又一组点画，宛若丰收季节里的麦浪，又似吸纳了无数青山绿水的胸怀。

秋。

银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。天阶夜色凉如水，卧看牛郎织女星。

杜牧的这首诗，正是胡秋萍偶有惬意时的写照。作为一名女子，当大把大把的汗水从背上流走的时候，终于换来了她脸庞上丰收的妩媚，银烛的秋光中小扇轻抚，如水的月色下遥看织女，与其说是悠然，还不如说是一个女子心底那缕柔情在放纵后的回收。如果你仔细看，那只握笔的手握起罗扇来照样是刚柔相济，栩栩如生，这时，你才发现，把笔已成了她的习惯。

秋，是一个收获的季节，对胡秋萍尤其是，她的名字中就有一个“秋”字，这似乎注定她要收获。当然，这收获并不只是光环和名利，笔下的波澜与心底的沉潜，才是她囤下的“金银”。尽管她享受到了荣誉带来的快乐，但按她自己的话说，饱尝经典，品味前贤的风雨兼程，才会把她的快乐推到极致。收获是没有止境的，如同春夏秋冬的轮回。

冬、春、夏，秋。

在当代书法家尤其是女书法家中，她的作品无不透着自己独特的魅力，即使和古代的优秀女书法家相比也有着独特的风格和优势，书，大气精到；诗，优美典雅。但胡秋萍始终不因囤积了这些“金银”而稍有懈怠，相反，明媚的秋光让她感到了一种恐慌，她不想做第二流，只想做第一流，超一流。

    怎么办？ 

    雪藏，这是她从心底发出的声音。

    于是，一个冬春，又一个冬春，一个春夏，又一个春夏，一次收获，又一次收获……

戊子仲夏于若溪草堂

胡秋萍作品选：

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