第三届中国国际画廊博览会4月12日开幕(3)

　　世界著名的摄影大师法国人卡蒂埃•布列松长达半个世纪的职业经历，以及关于摄影作品“决定性瞬间”的理论，奠定了他在摄影界的位置。此次日本ZEIT FOTO画廊展出的他在1932拍摄的名为“Allées du Prado, Marseilles的作品是一幅经典之作。当时正在大街上走路的布列松抓住了忽然回转身往后看的一个男人的状态。

　　拉尔夫•吉布森

　　当代在国际上赫赫有名的摄影师拉尔夫•吉布森(Ralph Gibson)的作品呈现技术细节的全面夸张，唤出的影像尽皆浓烈的黑白。他受美国记录摄影巨匠多萝西娅•兰格(Dorothea Lange)和罗伯特•弗兰克(Robert Frank)的影响，并形成以探索单个物体或主题的图像为自己的风格。吉布森对局部的片断构成形态的兴趣甚于整个人体，他把自己的作品比作一个混合光与时间的物体，认为它是明白的图像与真实的抽象的结合。索卡当代艺术中心除了在博览会上展出他的摄影照片《Bastiennes Eye Infanta》并举办他在中国的首次个展。同时，拉尔夫•吉布森被中央美院摄影系邀请进行讲学。

　　而国外的中国艺术家中，

　　法国Galerie Ariane Bomsel展出赵无极的“无题”；

　　朱德群的“雪景”和“绿野”分别由睿芙奥和朝代画廊展出；

　　香港的十号赞善里和马乐伯则分别展出了王克平的作品。

　　旅居德国的任戎，由精艺轩带来“我爱北京天安门”，德国Kunsthalle Koblenz带来“FLOWERHAND”。

　　在国内艺术家方面，周春芽以绿狗系列和桃花系列的10多张作品，被苏州鼎成画廊，北京蓝色空间，上海奥赛，北京方音艺术，上海海莱5家画廊同时展出，成为今年展出作品最多的艺术家。

　　而艺术市场上的佼佼者们也有不少作品展出。

　　刘小东“精灵谷2”(诚品画廊)；“三个女孩” (海莱画廊)

　　陈丹青“手扶罗汉椅的女人”(海莱画廊)

　　杨少斌“NO19”(现在画廊)

　　方力均“金头”(空白空间)

　　岳敏君“帽子系列”(台湾帝雅)

　　王广义“大批判：奥迪”(法国LOFT画廊)

　　张晓刚“手记”(台湾帝雅)

　　曾梵志“共和国战士之死”(香格纳)

　　杨福东“竹林七贤二(第三号)”(香格纳)

　　七、VIP：共享艺术与收藏

　　“国内藏家只要能够潜心研究，什么时候起步都不晚”管艺如是说。一个艺术博览会成功的关键，并不是观众数量的多少，而是收藏家的多少以及收藏家的实力。

　　作为刚起步阶段的国内收藏系统远未成熟，许多审美滞后的藏家仍停留在只敢买的人体油画，雕塑，或者把钱投在十拿九稳能涨价的作品上。从文化生态意义上讲，在中国本土建立一个健全的收藏机制是确保中国当代艺术正常的发展一个必要条件，同时，这也是长期的建设。真正的艺术收藏者若要长期进行收藏工作除了需要知道一些艺术发展的知识，知道艺术品本身的意义，更重要的是能从所收藏的作品中持续地感受的能启人深思的东西。

　　挖掘并努力培养收藏家同样是CIGE的任务与责任。组委会将为来自全球的收藏家及知名专业人士和中国各个领域的众多高层人士提前制作有贵宾姓名的贵宾卡，每位参展画廊可为画廊负责人及该画廊两名重要收藏家提前申请贵宾卡，本届博览会开设贵宾专用入口，在博览会现场搭建贵宾室并免费供应酒水及饮料，贵宾凭贵宾卡在博览会期间可无限次由专用入口进入现场，进入贵宾室进行休息及洽谈，还可以享受专业人员的导览服务，部分贵宾同时将会被邀请参加组委会在4月12日晚上8点到10点半在中国大饭店宴会厅特别举办的VIP之夜的答谢晚宴。

　　另外，为培养潜在的收藏家，组委会在4月12日下午组织了两场由中国企业家和画廊经纪人组成的圆桌论坛。双方对话的形式和选题多种多样，但是最终的标准是收藏家或者说准收藏家将具体问题提给艺术经纪人及画廊经理人的。让这些已经或者有可能在未来成为中国收藏家的中坚力量的企业家们观众距离地接触艺术品和收藏知识，是中国国际画廊博览会内容流程上的一项重大调整，是创举同时也尝试，目的是在培养中国深具潜力的收藏家群落。

　　而在公众参与当代艺术的部分中，组委会推出了北京高校校园行的活动。深入校园宣传当代艺术及博览会所即将呈现的经典之作。届时，学生凭借学生证可享有6折优惠。今年的主色调为粉红色，即意在强调亲和力，拉进艺术同普通观众的距离。