第三届中国国际画廊博览会4月12日开幕

4月12-16日在中国国际贸易中心举办的2006中国国际画廊博览会(CIGE)，即将以崭新面貌盛大开场。4月12日下午2点到8点的VIP预展将拉开整个博览会的序幕，标志着CIGE与国际接规的国际性和专业性定位的成熟。三年的时间，CIGE已经成长为中国乃至整个亚洲最具影响力的博览会。

　　亮点

　　一、展区风格更多样，规划更合理

　　同去年相比，今年展厅的面积增加了1000多平米，达到1万平米以上；在布局上，新增加的1000多平米的C区除了参展画廊，还包括主题展及贵宾室。这次的展览分为A区：媒体及服务区，序厅为拍卖区；B、C、D：画廊区。B区和D区分别设置了咖啡区和观众休息区，不会让观众因场地过大而筋疲力尽；而免费发放的导览地图，可使观者获得明晰的指示，不容易失去方向感。

　　今年A区的媒体区除了数量上的增加，有22个媒体展位，也有不同类型的媒体加入。除了《ART REVIEW》等国际级艺术专业媒体，新浪、《周末画报》、《时尚先生》等知名国内媒体也将出现在现场，除了媒体区，A区序厅有9家拍卖公司，18个展位，同时开设了大会礼品专卖及信息中心，提供免费上网服务。画廊方面，B区是29家，C区是13家，D区是57家。展位方面，B区有112个展位，D区有141个展位，C区有35个展位。造成B区多展位低画廊数的原因也是今年参展画廊的一个明显特点：单个画廊的展位数量明显增加。一方面因为前两届来参加的画廊获得了比较好的效果，因此，之前申请一个展位的增加到了2个、4个或者6个，纽约的Marlborough画廊和韩国的国际画廊虽然是第一次参加，但都确定了8个展位。这表明海外画廊是在充分准备后的有备而来，而不再只是试探性地参与，这种现象也体现了海外画廊对CIGE活动本身的信任。

　　二、主题展：一件作品的主题展

　　第三届中国国际画廊博览会的推出，不只是商业形态的一种反映和呈现，而是艺术品市场建设有文化价值内涵的学术平台，在这个平台上，画廊能通过自我磨砺与规划，形成有各自特色和权威的专业中介者。CIGE希望籍自己力量来扶植并提高中国画廊业的整体水准，打造行业整体实力，使艺术品市场朝着规范化发展，并增强在国内的影响力和国际艺术市场上的竞争力。

　　作为体现学术水准的主题展部分，原本定由中国美术馆馆长范迪安先生策展的主题展改为展出旅法艺术家王度的作品“Missile”。

　　王度是85新潮时期南方艺术群体的领头人，1990年移居巴黎，目前为法国重要艺术家。他过去的15年中的主要题目是通俗媒介影像(杂志、报纸、电视、互联网、多媒体)，特别聚焦中国的媒介和影像，他认为“媒体是空气、血液，是人工进化的生态系统”。王度制作的作品最初都是二维的，但展出的都是三维空间，他创作了一种新的“事实”类型。“我的作品是穿过媒体和我之后的第三个现实，即文化现实”，王度如是说。法国Galerie Laurent Godin画廊带来了他的《Enter!》《Le Baiser》两件作品，其中，视频部分将展示“Missile”在里昂双年展上被展出的全部过程。

　　三、一件名为“贵宾室”的艺术作品

　　为了给参观的收藏家和画廊提供更好的交流和沟通的场所和机会，组委会在新增加的C区搭建VIP室。此VIP室非常有特点，它本身就是一件由知名艺术家也是建筑设计师的仲松先生创意制作的一件艺术品，相信会让进入其中的人得到奇妙感受。

　　四、学术：5位策展人+5位收藏家的专场论坛

　　除了主题展，论谈作为博览会的另一学术重点，同样是博览会最为看中的一个方面。2004年，首届画博会举办了“全球化背景下的艺术资源整合和经营策略”高峰论坛，成功地以学术性和商业性的结合赢得了巨大的好评；2005年，第二届画博会将学术论坛改为学术专家和普通观众的对话，普及公众的收藏意识成为画博会的一项重要任务。今年的CIGE强调国际性和专业性的视野，在4月13日和4月14日在博览会现场举办连续两天的论坛，请来自法国的前巴黎东京宫美术馆馆长及蓬皮杜艺术中心(Centre Pompidou)策展人Jerohe San、韩国的威尼斯双年展韩国馆负责人及光州双年展策展人Sunjing Kim、日本的AAC杂志编辑出版人Takahiko Honda、德国的资深国际艺术观察者评论家及《Art Now》的作者UTA Grosenick和中国美术馆馆长范迪安分别进行每人一小时的专题演讲。

　　收藏家部分则由管艺、张永霖、姚谦等五位收藏家将进行专题讲座。被方力钧称为“中国最大的当代艺术作品收藏家” 的管艺是在2000年前后开始自己的收藏事业。管艺在宋庄把厂房改建的仓库里收藏着众多知名当代艺术家的约500件作品，从绘画、装置、照片、录影等均有收藏。管艺所关注的并不是某一幅单纯的作品，而是艺术家创作的线索和方法论，以及一个时代的规律。来自世界当代最著名的美术馆如法国蓬皮杜艺术中心、美国的MOMA现代艺术中心、古根海姆现代美术馆、亚洲艺术协会等重要机构的客人都曾经参观过这里，而他们留给管艺的评价是“这里的某些作品一定会进入美术史。”组委会希望介由这五位收藏家的经历给想投身艺术品收藏队伍的人士很好的参考与借鉴。

　　五、画廊：一切都在增加

　　在展厅面积增加的基础上，今年参展画廊的国家和地区从15增加为17个；数量则从94增加到了98。其中中国内地32家，韩国15家，中国台湾9家，德国画廊7家、法国6家，意大利5家，美国、西班牙、日本各4家，中国香港和印度尼西亚各3家，瑞士2家，墨西哥、新加坡、泰国、俄罗斯各1家，其中美国Marlborough Gallery，INMO，韩国国际画廊Kukje Gallery和现代画廊/ Gallery Hyundai，Gana Art Gallery，法国Galerie Laurent Godin，德国RAAB这些顶尖的国际级的画廊都是第一次参加CIGE。

　　画廊的顶级性标志来源于是否活跃世界上重要的艺术博览会，其代理的艺术家的作品是否被世界著名的美术馆或博物馆收藏等，CIGE就相当于世界顶级画廊的联袂展出。今年参展画廊的数量和覆盖的国别之多，之丰富，足以令中国的观众感受当代艺术的魅力。虽然这些画廊大都是对当代艺术的推荐，但是由于其文化根基的差异， 和当地对当代艺术的认同程度的差异，他们带来的是世界各地不同文化气息的作品，这正是博览会最值得被期待的氛围，它所营造的是全景式的格局，提供了既具有相当的规模效应与涵盖面，又能够全方位地着力呈现当今世界艺术思潮与艺术流派的，充满生命力和吸引力的市场模式。今年参展画廊的数量和覆盖的国别之多，之丰富，使让人始料不及的，虽然这些画廊大都是对当代艺术的推荐，但是由于其文化根基的差异， 和当地对当代艺术的认同程度的差异，他们将带来的世界各地的不同文化气息不言而喻，这正是博览会最值得被期待的氛围，它所营造的是全景式的格局，此次画廊博览会无疑提供了一种既具有相当的规模效应与涵盖面，又能够全方位地着力呈现当今世界艺术思潮与艺术流派的，充满生命力和吸引力的市场模式。