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骤然升温的当代艺术(2)

本站：（美术园）美术网时间：2010-05-25 16:41 |挑错|美术论坛

　　黄渊青：你会发现一百年来西方的画越来越“难看”，所谓美的概念和艺术的概念一直在改变着。所以艺术本身在不断游走、在拓展，肯定会影响人们看事情的方式。梵高现在变得流行了，塞尚的画也是一样的。还有黄宾虹，当初绝大部分人是无法接收的,而傅雷就认为黄宾虹是大师。

　　 当代艺术怎样反映生活

　　文汇报：当代艺术与社会生活的关系是什么？从一般传统艺术理论的角度而言，“艺术反映生活”似乎已成了一条颠扑不破的铁律。当代艺术作为一种“实验性”、“前卫性”的观念艺术，它是以怎样的方式、理念来介入生活、反映生活的？我们又如何“欣赏”当代艺术作品。

　　申凡：记得有一次在博物馆,我曾面对渐江的一件作品驻足良久,脑子里在想，大约当时的艺术家都是生活无忧的，且时常居住游走于山水之间,与鸟共鸣,伴云同行,犹如自然的一部分。他们的作品就是他们的生活，清气从自然中来。这是当代的艺术家难以达到的境界,因为生活不一样。当代人自有当代人的生活,如果当代人的作品描述的是现代或者古代的生活，那么它算不算当代艺术呢?或者算现代艺术或者是古代艺术?当代艺术是反映当代生活的艺术，而实验性和前卫性则正是当代艺术的基本特征。

　　徐明松：如果说，艺术是给人以美感的，从审美欣赏的角度来看，反映生活不是空泛的，而是具体可感的。当代艺术与传统艺术在观念形态及其艺术语言、表现手段上的诸多歧异，带来了不同的价值取向，这里也包括了如何“欣赏”当代艺术作品的问题。

　　黄渊青：当代艺术打破了艺术与非艺术的界限,更加强调非艺术领域里面做的工作，所以强调实验性。波普艺术，是把原来那种完全不可能成为艺术的内容，比如说商业娱乐的符号，用杜尚的观念，非艺术等同于艺术的观念去做。现代艺术在创造语言，但是当代艺术把界限打破以后，就不是创造语言。它的创造性体现在对艺术的质疑，好像在问“这可以是艺术吗”，后现代艺术强调对异质文化的吸收，变得多元化了。

　　俞晓夫：当代艺术自身其实问题多多、漏洞百出。海内外有识之士不同的声音已经发了很多很多了，但强势就是强势，它就是有压制能力，它实在是有钱有势啊，连我们中国的新闻媒体都不敢望其项背。比如，我对某些双年展就持有质疑的态度，谁都知道当代艺术和主旋律其实是有距离的。如果是出于好意，与国际接轨，引进先进的东西，那没有错，但艺术引进不比科技引进，它有很强的意识形态性，你有多少能力引进西方的价值观？

　　张晴：我们要面对今日国际文化视野中的全球化和多元化，甚至是混血化的现状与趋势。刚才谈到上海双年展的问题，我这里做一个解释。我们公布的参观人次是28万，其中主展场美术馆是22.8万。但实际参观人数还不止这些。从一个侧面可以清楚地看出：群众喜欢双年展，我们也要努力把上海双年展做成人民的双年展。我们在探索双年展的过程中，也为探讨何为当代艺术提供一点点借鉴。所以希望各个领域的艺术前辈也好、后生也好，都来呵护它、关心它，就像对待一棵树苗一样，大家为它松松土、浇浇水，让它茁壮成长。

　　申凡：当代艺术是有关当代生活的艺术。中国当代艺术的时间划分也许可以从“文革”以后算起,这样比较具体。“文革”是一场几乎人人参与的运动,甚至对西方文化的影响也很大。“文革”前后人们的生活方式、思想观念、行为准则,可以用大相径庭一词来形容。当代艺术就跟这些有关。

　　徐明松：有人说，当代艺术是最为直接干预当下生活的工具。包括“政治波普”、玩世现实主义的诸多作品，以反讽、幽默的表现方式呈现“生活影像”，也有观点认为，某些当代艺术家热衷甚至痴迷于表现血腥、自虐和性的场面，表现丑陋的视觉影像，存在着媚洋、媚俗、媚丑的现象，这种杂耍、胡闹的个人表演，谈何反映生活现实，谈什么审美，有什么文化内涵？应该说，当代艺术在当下的消费文化环境中，也有一种“名利场”效应，艺术的天才与艺术骗子也往往鱼龙混杂、泥沙俱下。这就需要正确的文化价值判断。

　　 当代艺术有无评判标准

　　文汇报：当代艺术有没有一个评判标准，难道以西方当代艺术的标尺来衡量吗？

　　俞晓夫：在我看来，当下的中国当代艺术就是以西方强势艺术的标准为标准的。

　　徐建融：把作品做好也是要立足于社会，艺术家要负责任的，现在的风气不好，个别艺术家不对社会负责任，有的作品里面把耻辱的东西弄出来，那么“八荣八耻”就没有办法宣传。

　　张晴：当代艺术有标准，但不是西方的标准。在中国当代文化的土壤上来建立一种标准，这才真正关系到我们自身文化生存的现实与发展。比如上海双年展，从第一届以“开放的空间”为主题，到第六届“超设计”，始终以上海城市为母体，依托上海独特的城市历史和文化记忆，思考当代都市文化建设中的诸多问题，充分调动中国文化资源和技术媒体发展的最新成果，以鲜活的视觉艺术方式在全球境遇和本土资源之间、严肃人文关怀和大众时尚之间、都市视觉建构和城市内涵发掘之间，建立起一座交往互动和展示的桥梁。通过十年的历练，上海双年展不仅成为中国最具国际影响力的艺术展示，更被公认为是亚洲最重要的国际双年展之一。

　　徐明松：我觉得上海双年展这些年的探索为当代艺术的本土化和多元化提供了正面示范，关注全球化背景下人类共同面临的人口、城市、环境等问题，主题的规范，也多与国际重大双年展事主题相同步，反映了开放、多元的视野。

　　 怎样看待当代艺术的升温

　　文汇报：我们看到，一方面，一批中国艺术家诸如蔡国强、谷文达、徐冰在海外的成功，自45届威尼斯双年展以来，中国艺术家频频在世界上重要的展览上亮相，近期又如张晓刚，刘小东的作品以高价拍卖成功，成为市场热点；另一方面，在国内，经过二十年风起云涌的发展流变，当代艺术发展的生态环境也呈现出丰富多元宽容的态势，各种现代展、双年展层出不穷。那么，如何来看待本土当代艺术发展的生态？

　　俞晓夫：问题就是双重标准。诸如蔡、谷、徐在国内的话，会不会有今天的声望？艺术市场上高价拍卖，自有其炒作性，且都是带有很强的政治波普，有必要引起我们重视吗？在这里，与树立英雄人物和爱国主义似乎有点不着边际。我倒想说另一个现实问题，中国是人口大国，艺术院校每年的招生是铺天盖地，传统的绘画教育被颠覆了，却清一色的去学观念、行为等等艺术。一是怎么教？二是毕业后怎么办？中国人口多、底子薄，艺术复苏不久、折腾得起吗？

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