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2007年中国艺术市场预测(4)

本站：（美术园）美术网时间：2010-05-25 16:41 |挑错|美术论坛

　　萧富元（索卡艺术中心艺术总监）：市场渐理性，画廊需坚持

　　市场还是很好，只是更加趋于理性化。在我看来，前些年的飞速增长有些泡沫化，要是中国的艺术品总保持那个增长速度，那几年下来价格在全球将会成为惊人的数字，这是不正常的。现在拍卖中显示的调整可以让我们看到市场已经在向好的方向发展，我认为2008年以后画廊业的健康发展时期才会到来。

　　索卡一直坚持自己的经营理念和风格，不会随着市场的波动而做出很大的调整。炒作也许可以让索卡赚到很多钱，可是我们是要把画廊一直经营下去的，不是要趁市场好做几年就不做了的，我要为艺术家和藏家负责，所以索卡要的是真正的藏家而不只是买家。我希望能把好的艺术品推荐给大家，我希望10年以后藏家会回来感激我们，因为我们给他推荐了很好的艺术品，这个对于大家来说都是一笔无论是精神上也好、物质上也好的财富，而不希望因为炒作而被藏家骂。而且藏家都是你的朋友，你要对他们负责，就像要对艺术家负责一样。我们会有选择的寻找一些新的更加年轻化的艺术家来合作，我们也许不会做很大规模的签约，但希望我们选定的艺术家在索卡这里3到5年后他能被学术界和收藏界所认可，具有很好的认知度。

　　艺术市场投资依旧热(5)

　　冯博一（策展人艺术评论家）：画家急功近利，画商囤积居奇

　　随着中国当代艺术在市场上带有泡沫般的辉煌，许多人都认为这是一种奇怪而不正常的现象，但好像谁又都不愿意放弃这个“难得”的机会。所谓“功成名就”的艺术家，画价不断坚挺并持续走高，他们更在意是否是美术馆的终极收藏或著名收藏家或著名拍卖行的青睐。由艺术市场的迅疾变化而导致的当代艺术“江湖”的“重新洗牌”和排位座次的重新确定，引出了一些艺术家在竞争心理上的不平衡和种种人际事件的发生，显示了中国当代艺术圈子急功近利和脆弱的症结。

　　而有些较为年轻的艺术家们在前辈迅速串红榜样的感召下，在对他们的生活方式想往和诱惑下，对如何成功的策略或许更为看重，处心积虑地揣测什么样的画儿更好卖。艺术市场的波动成为他们创作的风向标。说来真是有些悲哀，上世纪90年代末，一批前卫艺术家为能获取国外艺术机构的青睐而出国办展览，作品被收藏，出现了为迎合西方艺术系统审美趣味的大量作品，所以中国传统和共产主义遗产，以及后社会主义的资源符号充斥于画面之中，并且到处泛滥。时过境迁，06年中国当代艺术又开始沦为艺术市场、消费文化趣味的宰制。

　　画商们往往象“星探”一样，搜寻和发现着具有潜力的年轻艺术家。越来越难以从有明确市场行价的艺术家或其他藏家手中拿到有价值的作品了，而他们成功的经历与动手早的藏家们所获得丰厚投资利润的经验，激励着画商趋之若鹜地将目光聚焦在这些未来的年轻艺术家身上。据我所知，2006年就有三、四家各地美术馆和艺术机构纷纷策划、展示应届毕业生的绘画展览，其目的之一是想通过举办所谓的学术性展览，以学术的名义较低的价位收藏、囤积作品以待未来卖个好价钱。

　　唐大堤（收藏家艺术经纪人）：“当代”出现放量，“炒家”支撑市场

　　目前的市场的参与者，大多数是艺术根基甚浅，艺术鉴赏能力不高，抱着较为幼稚的想法的投资者。加上今年春天的局面使得大家对2006年秋季的艺术市场抱有太多的期待，因此随之而来的失落也是反应过度的结果。

　　整体来看，经历秋季拍卖之后，市场开始成熟了。2004、2005年是买画看名字，2006年就是买画看画了。我看这是好现象，如果再继续照春天那么走下去，会毁掉整个市场的。中国当代艺术市场发展从2004年才开始，三年发展的速度很惊人。在佳士得、苏富比秋季拍卖行情走低之后，国内仍然有几千张的放量，仍然能够成交60%、70%，已经是很好的成绩了。当然这个量中有一定的水分，但也说明中国当代艺术市场在2006年已经确立起来。

　　作为收藏家，我从2004年起一直在卖出我收的东西，而在2006年反而开始收进了。2006年的红火对收藏来说是一个好机会。春季的好行情使得秋季拍品投放的量大大增加，并且价格不至于太高。我自己手里有一个不超过20人的收藏名单，作为一个商人，我喜欢做不确定的事情，逆向的行动纯粹是一种快感。我自己手里有很多东西了，自然希望市场红火，藏品升值。从长久来看，好的东西不怕没有好市场。

　　一时的冷却有助于推动收藏的人冷静下来好好做功课。纵观2006年的市场，“炒家”依旧是决定市场取向的主导力量。不能任性地期望购买者都是博物馆和收藏机构这些终端买家。艺术品一离开画室，就是商品了，要尊重商品时代的经济规律，就需要附庸风雅的商人来支撑起市场，中国当代艺术市场在现在还是市场玩家的时代。因此06年秋季拍卖的情况更有助于这一部分购买的支柱力量从中获得学习机会，最终成为成熟的终端买家，进而组织起健康理性的市场。

　　伍劲（资深投资专家）：当代艺术出现分化，专业基金将成趋势

　　2006年的重点当然是中国当代艺术，不过我认为当代艺术“热”的说法是站不稳脚的，我这里说的中国当代艺术指80年代的中国现代艺术运动之后产生的代表性作品。标志性的事件就是纽约的春拍之后，这个领域的成交额在放大，资金大批进入，各种指标在增长。但是到了今年秋季出现成交率却降低了。打比方说市场能够支撑的量是500张，但是投放了1000张，那么成交率自然就降低，这种无效投放量再大也不说明问题。2006年与以往的不同在于，2005年的时候更加盲目，当代作品的选择太过宽松，传统写实的东西又流于庸俗，资金投放没有回报。2006年就是一个调整年了，当代艺术走红中，暗含着作品的进一步分化，就是说好的作品买得更贵了，而一般的作品就出局，这个分化的趋势在秋拍后更加放大了。比如有人去年15万买入了毛焰，今年9万就卖出了，但同样是毛焰的作品，也拍出了170万的高价。这就是说前者的毛焰作品质量一般。面对这种日趋复杂的情况，藏家就要更严谨和苛刻的选择了。

　　2006年秋拍相对春拍有些降温，但是资金并未撤走，而是出现了更多创纪录的高价拍品。高价并非是炒作的原因，而是新的外来资金的投入。过去是个人投资，今年出现了私募基金的投资，这给市场投入了更稳定的资金来源。私募基金相对个人投资，是有专家指导的长期投资计划，更加理性和慎重，比如我知道的一个上海客户就是私募基金的操作者，这次他买了不下300万的作品，属于专业买手。我想以后，这些私募基金乃至公募基金会成为市场的基本支柱力量。能够保证好作品就有好价格。现在的股票市场就是以基金为核心力量，2006年艺术市场也正在向这个方向靠拢，展望一下2007年，高端的收藏家应该会在中国出现，比如博物馆，而各种基金要以此为退路。英国铁路投资基金成功的例子在中国也会发生。