中国油画市场百年尴尬

核心提示： 新世纪已经过去了几年，想起中国油画的产生和发展已经经历了100个年头，在这100年内，中国的油画及其市场运转到底在做了些什么?是如何做的?现在又如何?今后该怎么做?这是摆在我们面前的诸多问题。静下心来，回顾一下中国油画市场在这100年内的发展状况无疑是有必要的。中国油画的兴起和发展已经达一个世...

新世纪已经过去了几年，想起中国油画的产生和发展已经经历了100个年头，在这100年内，中国的油画及其市场运转到底在做了些什么?是如何做的?现在又如何?今后该怎么做?这是摆在我们面前的诸多问题。静下心来，回顾一下中国油画市场在这100年内的发展状况无疑是有必要的。

中国油画的兴起和发展已经达一个世纪了，其中不乏成就的典型例子。新中国成立以后，油画的创作基本得到市场的认可，尤其是改革开放格局的形成，油画发展的势头更是空前，油画市场的正常运转初显端倪，这是值得肯定的。然而，发展中是更多的问题，尽管随着改革开放后的相对经济腾飞，油画市场曾一度蓬勃发展，一大批大、小画廊、画商应运而生，但囿于多种局限：如经济发展的不平衡、画家的创作个性、经营者的素质和购买者的观念以及政治的历史的原因等等，使得这种“兴起”的实质内容大打折扣，整个油画市场的运行是相当不规范的，其正常发展的可能无疑也就令人怀疑了，事实上这种“兴起”和“发展”也只是泡沫一场。从解放初到改革开放，中国的油画家可以说一直没有机会进入经济市场，也没有真正扮演起“艺术家”的角色——尽管中国当时不乏许多名家——其作品理所当然被排斥在市场运行的门槛之外，尽管在改革开放以后，东南亚一带(包括香港、台湾、澳门等)地区的商人、旅游者等也曾在中国购买一些油画作品，但这种购买与正规市场(如国外油画市场)的相互消费是有着质的差别的，单从价格方面来讲：据统计，这些购买者只需要付出大约1/10至1/20的国际市场价钱，便可买到中国油画家的一流的作品，这与艺术品作为“行货”并没有多大区别，而且这种交易是不自觉的，更不待说这些艺术品往往还是充当着“纪念品”的角色被购买的，出现这种尴尬的情况，究其原因是因为它没有一个正规的市场运行机制，没有市场定价的砝码，整个油画市场是松散的、无序的、主观的、不规范的。诚然，不否认中国有一批相当出色的油画家和一批相当价值的油画作品，但都没有真正能体现其价值。这不能不把原因归结为中国没有起码的市场需求与市场导向，而造成这种市场弱化之原因可以从以下几个方面探寻：

一、经济原因。经济发展是任何艺术得以生存和发展的基础保证，艺术市场的正常运转需要经济作为基础手段，油画市场也不例外，而油画消费无疑可以说是一种“贵族”消费，甚至可以说是一小部分人的事。从五·四运动到新中国成立，短短的三十年中，中国社会经历了军阀混战、抗日战争、国内革命战争等等大大小小不下百次的战争，不管是在政治、经济、文化抑或是其他领域，都算是一种致命的打击;而从新中国成立到改革开放，国内又经历了抗美援朝、大跃进、对越战争、文革、八九学潮等等战争和政治风波，使得中国经济一拖再拖，落后于发达国家几十年甚至上百年的时间。经济发展需要一个和平安定的环境，一个可以建设和发展的历史平台。相对于国外发达国家经济的几十倍、甚至上百倍的差距，要在国内形成一种正常的艺术消费是相当困难的，这需要一个时期来过渡。

二、文化氛围及人文环境。艺术是一种过剩精力的游戏。从20世纪初至解放前，中国社会基本处于动荡期，人民连最起码的生活都成问题，何能顾及艺术创作和欣赏，即使是新中国成立后至改革开放，对艺术的执着与规划也时不时在一系列政治运动中被扼杀，更无暇顾及油画创作与市场运转了。而国民文化素质及传统思想的根扎度也是影响油画市场正常运作的基本原因。毕竟油画在中国的兴起和发展也只是一百年时间，严格地说，只有短短几十年，要想在短短几十年内让国人抛开传统思想观念，去接受那些外来的“丑陋”的艺术是相当困难的。因之，在国内还不可能形成一个整体规模良好的文化氛围，油画创作和欣赏成了一部分人的事，还不能在大众中形成一种审美共识，尤其是区域性的差别更为明显——不管这种区域是经济原因的还是文化层次上的还是地理性质上的抑或是历史诸因素的——一般说来，沿海一带，经济特区的经济发展较为迅速，但其文化底蕴却相对滞后，发展也较为缓慢，而传统一些文化古城却因为经济上、地理上的等诸多原因而使得艺术品被拒之门外——而且，在国内还有一个“奇特”的现象：有钱人往往不喜欢艺术，这一类相对是文化层次较低的人;而真正喜欢艺术的人大多是“穷光蛋”。

三、市场运作不规范。中国油画市场存在的最大问题是：缺乏一个规范化的、正常的操作渠道和市场运转机制，在市场运作过程中，参与运作的主体往往是一些进行商业抄作却又不太懂艺术但又希望创造艺术大众化的人，而大量从事艺术创作的群体却分布在高校或专职画院——这也算是一个“特色”现象罢——因之也使得油画市场的实际运作因为缺少大量专职画家的参与而显得空洞、轻浮、松散……一般说来，中国油画市场上主要有两类买主：一是作品的直接消费性买主，此类买主所购买的油画作品主要是大众化流行作品和一些传统的临摹作品，此类作品的价钱相对便宜;另一类是为了市场需要进行再操作的商业买主，此类买主所从事的艺术品交易，目的不在于收藏或欣赏而为了投机赚钱的目的，此类买主压根就不需要什么“艺术品”，其所看重的是艺术品的增值功能。因此“相对前者而言，所谓的市场只是衡量一件作品是否入时或循规的消费性尺度;相对后者而言，所谓的市场生效只是衡量一件作品能否投机生利的商业性尺度。”(余 虹《艺术与精神》，社会科学文献出版社)

此外，社会思想意识形态、历史因素、创作群体精神等方面也是造成油画市场弱化的原因。总之，究其根源，是中国没有起码的市场需求与导向、没有正常的市场运作机制和价格机制、没有正常的市场竞争体制，同时中国的油画家们也没有真正意识到要进入油画市场进行运作，一切变得被动而无奈。