摄影教学：光线在影视摄影中的作用(6)

是处在屋顶、阳伞的阴影下。我们为影片确定了一种半阴影基调。而光则体现一种自由精神。光，对于总

被包围在阴影之中的小皇帝溥仪，不仅是一种生理上的需要。而且意味着自由解放。随着小皇帝的成长，

对社会的不断认识，他不断超越外界对他的控制。在这一过程中，光线处理上慢慢加入自然光成分……溥

仪不断获得知识便不断获得光线……整个影片光线发展的脉络是：开始小皇帝完全处于阴影包围之中，然

后慢慢加入光线，最后又产生自我阴影。通过人物从阴影走向光，再从光与阴影的对立走向平衡，影片展

示了溥仪的心理变化过程。也就是用光的变化写出了人物的变化”。(《北京电影学院学报》1987.1期)
再看斯特拉罗在影片《现代启示录》中对人物的光线处理：三个主要人物采用三种不同的光线处理。威拉

德：始终处于若明若暗的阴影之中。影片一开始威拉德脸上就投上了阴影(百叶窗的光影)。该片导演科波

拉说过：“这个沿河面上的故事好像一次旅游”。在我们看来，威拉德在这次旅游中不过是一名普通游客

，因为在一条航线既定的河流上航行（军事行动）他无能为力，他唯一能做的就是观察。他所见的一切都

促使他去思考。导演把这个人物处理成始终处于内心矛盾之中，脸上的阴影，衬托了其内心的矛盾阴影。
库内兹：库尔兹面部的光线则像黑夜的月牙，半边亮，半边暗。这种用光有强烈地表意效果，用以刻画库

尔兹是生活在矛盾痛苦之中的人物，他渴望能够解脱，但他摆脱不了黑暗。
基尔伐：基尔伐的光线则是灿烂的阳光，是个专爱闻汽油弹视战争为游戏的战争贩子形象。