水粉着色体例

水粉画颜色有较强笼盖 能力，但也不能 毫无顾及地随便乱涂，它有自己 必然 的着色体例 和轨范 从着色挨次 方面有如下几种：

1、从整体到局部

水粉画是色彩画的一种，它同水彩、油画一样，都是从画大色块入手。整体着眼和从大体入手是我们的作画原则，大色块和大片色，对画面色调起抉择 性浸染 ，应首先 画准组成 画面的首要 色块的色彩关系，然后再进行局部的塑造和细节刻划。

2、从深重 色到敞亮 色

敞亮 色多是厚涂，一遍遍薄涂亮不起来。先画深重 色，等闲 被敞亮 色笼盖 ；相反，一般是先画面积较大的深重 色（搜罗 暗部和明部和重色），予以确定画面色彩的骨架。慢慢 向中央 色和敞亮 色推移。以敞亮 色为主的画面，仍是 要先涂敞亮 的大色块，颜色稍薄一点，局部小面积的深重 色后加上去。假若 中央 色为主，作画时先涂中央 色，运用并置的体例 ，分袂 向面积较小的暗色的敞亮 色画曩昔 。体例 不是死的，要按照 情形 矫捷 操作独霸 。

3、从薄涂到厚画

薄涂即用水稀释颜料，彷佛 画水彩画，按照 总的色彩感受 ，迅速 地薄涂一遍，造成画面整体的色彩情形 ，尔后 逐渐加厚，深切 默示 。薄涂斗劲 精确 的处所 要长于 保留，使画面色彩有厚有薄，以增添 色彩有条理 和厚重的下场 。

水粉画颜料不象油画、丙烯颜料附出力 强，可随意画厚。水粉画的厚涂要厚的恰当 ，过厚等闲 龟裂脱落，所以较厚而禁绝 的颜色应洗失踪 再画。

详细 着色的技法应操作独霸 下列几种：

（1）干画法和湿画法

在水粉画中，干画法一般是指厚涂重叠的体例 。此法可以一再 地画，一遍不行 再画一遍，默示 对象斗劲 充实 、深刻，也宜于初学者操作独霸 。这种厚画的画面，近似 油画的下场 ，有浑朴 之感。湿画法是以薄画为主，阐扬 水色渗化的下场 ，着色遍数不宜多，甚至白色部门 可以空出白纸，具有水彩画潮湿 流动的意趣。当然，一些局部加厚也是可以的，干湿连系 会增强 默示 力。

（2）并置和重置

并置是笔触在画纸上并列摆置，着色遍数较少，起头 用色即厚一些。如强调二度空间的画面。先用毛粗暴色线勾一下轮廓及结构 ，添色时用并置的体例 把颜色摆上去，压超卓 线。

重置是一种叠色的体例 ，以色点、色线、色块进行重叠着色。作画大都是重置与并置连系 运用，以利充实 地默示 对象。

（3）干湿转变 的操作独霸

颜色干湿转变 是水粉颜料的特征 之一。将颜色涂在画纸上，湿时感受 斗劲 适当 ，干后才会发现变淡变灰一些。不体味 这一特征 往往给着色带来被动。操作独霸 这一特征 ，事先估量 干后的下场 ，可避免后加之色成为不协调的“补钉”。

作画时，应从薄到厚进行着色。先厚画再薄涂干湿转变 大；先薄画，慢慢 削减 用 水画厚，干湿转变 不较着 ，较易操作独霸 。改削 画面时也适合厚涂。也可在要改削 的四周 涂一点清水，改削 的部门 干后就会自然 统一 。

（4）色彩的跟尾

画面需两块颜色跟尾 要自然 ，从明到暗要过渡圆润，色彩要跟尾 适当 。体例 有三：

a、操作 湿画，使明色与暗色、此色与彼色，因为 水的浸染 交互渗化，这样 下场 会自然 而柔润。一遍不行 ，可照此体例 再画一遍。b、在两色之间用中央 明度的颜色画上去，虽有较着 笔痕，远看过渡自然 。c、两色跟尾 生硬之处，可用其中 一色在邻接处干扫几下，增添 过渡的色阶。也可用笔蘸少量清水在生硬之处轻扫几下，使两色跟尾 处从明度或色彩方面揉出过渡条理 ，转折即会自然 。

（5）用笔

笔色在纸面上行为 ，呈现 笔痕，即谓笔触。一般经由过程 画面中的笔触可以看出画家大致的作画挨次 和若何 用笔来塑造对象的，用笔不是目的 ，是一种默示 手段，良多 画家的笔法是有所区此外 ，有的大笔纵横，有的小笔点绘。哪一种笔法好呢？若何 用笔才对？应该从默示 对象的目的 着眼，按照 分比方物象的分比方结构 、分比方质感和作者的分比方感应 熏染，安身 于默示 。要从默示 对象出发，为默示 形体结构 和色彩，矫捷 运用涂、摆、点、勾、堆、扫等各类 笔法进行描画 。