曾熙与上海美专

　鸦片战争以后，上海渐为近代中国五口通商的重镇。至民国，许多前朝遗老、文人、书画家，为了生计，集聚到这座商业十分繁华的城市。在这“十里洋场”的上海，与吴昌硕、沈曾植、李瑞清齐名的曾熙，是民初四大书法家之一，其与黄宾虹、吴昌硕、李瑞清共获的“海上四妖”这个称谓，是对这四位大家在艺坛上出类拔萃的褒奖。

　　20世纪前期，衡阳曾熙在好友李瑞清力邀之下，赴上海鬻书画度日，招收学生教授书画。在曾熙众多弟子中，名声最大的当数张大千，这位在画坛上叱咤风云的一代奇才，“五百年来一大千”的画家，是被上海美术专门学校校长刘海粟聘请的国画教授之一。当然在曾熙的众多门生中，张大千的二哥张善孖、马骀、李健、姜丹书等都是被聘上海美专的教授。

　　年仅17岁的刘海粟在1912年冬，与乌始光、张聿光、丁悚等人创办了我国现代美术教育史上的一所正规美术专门学校，即上海图画美术院(后更名为上海美术学校、上海美术专门学校、上海美术专科学校)。在办学的过程中不断探索，勇于实践，大胆进行学制改革，根据社会需求适时调整办学方针。美专开创伊始，仅设绘画正科、选科，辅以预科班，办学成一定规模之后全面实行新学制，成立了西洋画科、中国画科、音乐科、雕塑科、工艺图案科、高等师范科和初等师范科等科系。学校还附设绘画研究所、函授学校、暑期学校、夜校、假日补习班，设立专业教研室，上海美专成了当时科系非常齐全的美术专门学府。学校在办校期间陆续聘请社会上许多名流画家担任教学工作，不断充实学校的教学质量。如西洋画科聘请的教授有陈抱一、王济远、倪贻德、张弦、关良、潘玉良、吴法鼎等;中国画科有黄宾虹、潘天寿、张大千、张善孖、吕凤子、钱瘦铁、王个簃、郑午昌、马骀、贺天健、商笙伯等;理论科有姜丹书、傅雷、俞剑华、温肇桐、膝固、梁宗岱等;书法科有李健、朱复戡、马公愚等。根据曾熙的后人曾迎三先生所记的曾熙年表中得知，当年受上海美专校长刘海粟之邀，自1927年3月8日上海美术专门学校举行春季始业式起，曾熙每星期赴校与王一亭等名家为学生示范授课。另外还有费尔伯、斯丹纳、伍连诺夫等多名外籍教师参与教学，雕塑科、音乐科等都有名师来执教，当时在上海美专汇聚了国内外一大批名家名师，这个现象，颇值得我们今天去好好研究。上海美专历经各种困难挫折，坚持40年办学，为中国近现代美术教育事业写出浓重的一笔，这跟上海美专广纳良才有一定的关系。

　　曾熙除了亲自参与上海美专书法教学，其书画艺术活动亦与上海美专多有渊源。我们在曾熙留存的诗文题跋中找到1926年2月其在上海美专校长刘海粟画作《山水图》上的一段精彩题跋。题跋全文如下：“海粟先生博研中西，六法功力既深，天机翔舞，此作纯以勾勒取象外之意，无心于石涛而适得其似。至笔力遒古画法，即书法，髯之法门即作如是观。丙寅二月。农髯。熙。”除此之外，曾熙还多次为上海美专教授作品题咏。1925年冬，曾熙与中日画家小杉未醒、小川芋钱、王一亭、森田怪友、刘海粟、钱瘦铁、桥木关雪等十人组成解衣社，以促进纯粹的东方艺术为宗旨。曾熙与上海美专及刘海粟的渊源之深可见一斑。

　　作为刘海粟美术馆，研究上海美专和刘海粟的绘画艺术是一项重要课题。这次举办《曾熙与上海美专》展览及编集出版本书，我们通过部分上海美专教授作品，及曾熙有限的文献资料、作品，来进一步研究、探讨、挖掘上海美专在中国近现代美术教育史上的作用及地位。在目前对史料掌握不很充分的情况下，我们做了初步尝试。随着研究工作的不断深入，新的文献不断面世，将逐渐拨开历史的迷雾，更加清楚地体会到刘海粟与上海美专在近代中国美术教育史上的重要地位和贡献。

　　《曾熙与上海美专》展览于11月21日至30日在刘海粟美术馆展出。共展出曾熙书画作品近60件，上海美专教授及曾熙的弟子如张大千、张善孖、李健、马骀等都有精彩的作品同时展现。如此规模的集体展示这些大师的艺术精品，让人怡然忘情。