学院精神 2010第二届油画展 

　瞻望 ?学院精神

　　art史学博士、中国美协理事、《美术》杂志执行主编/尚 辉

　　新世纪以来的中国油画，改变了20世纪油画在引进与移植中土的过程中所不成 避免的蹒跚学步、水土不服 、囫囵吞枣的状况 ，而是在逐渐深化的平易近 族art特征的过程中不竭 增强 了自立 立异 的意识，尤其是在加倍 深切 地研习欧洲油画传统的过程中，不竭 提高了中国油性绘画说话 的默示 能力，进而凸显了中国油画的本土art精神 。简直 ，新世纪以来的中国油画，很少勾留 于引进路向的论争、也不再于写实仍是 默示 、传统仍是 现代、架上还不美观 念等方面的二元对立思惟 的碰撞与纠结，而是彼此 尊敬 、并行不悖地进行着富有个性特征的art挖掘 与试探 。

　　学院油画在新世纪以来的中国油画成长 中起到了接续和指导 的浸染 。学院油画不仅改变了传统意义上保守陈旧 的“学院派”形象，而且 也和当下海内 画院油画创作的功利性、职业油画的江湖气形成光鲜 的对照。新世纪以来的学院油画更具有稳健扎实的学风，作为高校教师，他们不仅看重 油画常识 、身手 与学养的堆集 和教授 ，由此而形成了浓密 的学术研究之风，而且 他们也作为一名油画art家而不竭 地不美观 照今世 中国的社会现实 、罗致 今世 最鲜活的art理念，他们思惟 敏捷、勇于试探 ，成为当下中国油画创作的中坚和主体。

　　当然，中国学 院油画也因各地历史 文脉、学术崇尚和名师风度 的分比方而形成了相对自力 的油画教学 系统 与油画创作风貌。好比 ，中央 美院一贯秉持由徐悲鸿开创的造型坚实、稳健深信 的写实主义的教学 模式和创作风气，中国美院延续了由林风眠倡导 的思惟 自由、兼收并蓄的现代主义的审美理念与教育体例 ，鲁迅美院则发扬了延安鲁艺面向现实 、深切 平易近 间的新现实 传统，而四川美院悔改 时代 以来就看重 对于今世 art不美观 念的更新与播扬、形成了中国学 院油画怪异 的今世 art教学 与创作景不美观 ，等等。可见因文脉、情形 、学风的区别，中国学 院油画也形成了诸多不尽不异 的教育理念与学派面容 。

　　“瞻望 ?学院精神 ”展览所汇聚的画家，是以中央 美院油画专业为教育布景 的今世 中青年油画同仁。他们年夜 多都有在中央 美院进修 油画的履历 ，有些甚至于从附中、年夜 学到研究生、直至此刻 工作都没有分开 过这座著名的学府，有些已在画院、博物馆功成名就却仰慕这里的名师而再度走进这座学府以求更年夜 的成长 ，有些虽留洋数年但回国任教后依然寻找机缘 甘当这所中国最高美术学府的一名研究生、访谒 学者。他们的春秋 从“50后”跨越到“70后”，他们的art成持久 都履历 了新时代 之初思惟 解放的浸礼 ，并在新世纪之初进入美术界起头 了自己 art个性的探寻阶段。相对于他们同龄中那些已声誉日隆的佼佼者，他们还处在积极试探 和形成自己 art风貌的成长 时代 。而相对于他们同龄中那些安于做基本 教学 或淡出美术创作的教师，他们又不甘寂寞、未泯art创作的激情与胡想 。他们按照 自己 的人生履历 和学术素养而选择了分比方的创作路向，或写实、或默示 、或抽象、或不美观 念，但总体而言，以写实居多，即使有些默示 的成分也仍旧 以默示 现实 为主。虽然 他们的文化布景 、人生履历 、工作状况 各有分比方，但他们的创作都从每个侧面折射了央美的当下教学 水准和一贯秉持的写实主义思惟 。在某种意义上，他们也把央美的教育特色与坚实的写实画风展延到校园之外更宽敞宽年夜 旷达 的社会现实 ，并在此基本 上浮现 了学院油画对于art今世 性的理解与开拓。

　　母校是他们配合 的精神 资本 与激情 纽带。曾经的在央美的进修 履历 、当下美术学院的学术状况 和对于今世 中国油画创作的思疑 、苍莽 与试探 让他们紧紧抱拢在一路 。他们相与切磋，互研互讨。他们经由过程 年度展览的体例 ，既激发了他们的创作热忱、有用 地协调了他们教学 与创作的平衡 关系，也为他们各自缔造 了更多和社会接触与沟通的机缘 。

　　这个年度展，在必然 意义上也成为他们这个群体向今世 美术进发与向未来 art前行的起点。

　　瞻望 ，是他们面临 今世 、走向未来 的精神姿 态。

2010年8月19日于北京22院街art区

　　美院，这是一个神圣而夸姣 的名词，它仿佛一块界标，标识表记标帜 出为art奉献生命者的聚积 之所。而对于那些憧憬art、巴望 得窥门径甚至 登堂入室的人来说，它又带上了一些神秘的味道：画家们在学院中接管 的都有哪些操练 ？前进 的方针 又是什么？巨匠 进修 的是一样的课程，写生时画的是统一 片风光 、一组静物或统一 位模特儿，为什么作品中却闪现 出分比方的个性？以至于成长 出独树一帜、分比方凡响 的art气概 ？他们是若何 做到的？各种 疑问盘旋 在人们心中，不能 释怀。

　　一年一度的“学院精神 ”油画展则把谜底 呈此刻 了人们的面前。谜底 就在展厅里，默示 为一幅幅气概 各异 的油画作品。他们的作者则是一个与美院渊源甚深的画家群体。他们或者曾经在美院受过操练 、或者在美院任教、或者与美院中的教授 有着亦师亦友的关系并在art上彼此 激发影响......甚至有的画家以上几种履历 兼而有之。虽然 在履历 上颇有相似之处，每小我 的作品却都具有怪异 的气概 与强烈的个性，画面或灵动、或静穆、或直指人心、或冲击视觉，每小我 都在作品中揭示 出了自力 而丰满 的生命状况 ，把一场场迥然分比方的形与色的盛宴推向高涨 。他们相似的履历 和分比方的气概 正说了然 美院在培育 art家时自由开放的风气。

　　值得看重的是，分比方气概 的画面却又营造出了一致的气场，纯净、醇厚，这也是学院所独有的。作品的气概 虽分比方，其中 死后 的art功底以及对art、社会、今世 文化的敏捷察觉和深刻思虑 又是共通的。这些不异 之处来自于学院细腻、扎实、深切 、完美 的art指导，来自于热衷理论思虑 、勤于art实践的学院风度 ，来自于充满 人文关切 、充满 试探 性、充满 理性与宽容的学院精神 。

　　在学院的空气 中，每个画家虽然 都拥有精湛的art功力与怪异 的个性，却又没有决心 地标新立异，也没有酿成 公共 想象中怪僻 的“art家”。相反，他们日常平常 的举止言谈往往 显得安然安祥 低调，书卷气实足 。对于art，虽然 每小我 都有自己 坚持 的理想 和信念，但同时也都懂得尊敬 别人的原则，能够 彼此 兼容而不彼此 排斥，互相赏识 而不互相模拟 。正如《论语》中说的：“正人 和而分比方”。从今世 art的角度来看，他们的成功声名 只有那些有个性的art家才不会被情形 和潮水 所摆布 ；从人生的角度来说，这意味着只有哪些自力 圆满的人格才不会在社会中趁波逐浪 。正因为如斯 ，多年来他们才能够 在art市场的躁动不安中一向 坚持 着自己 的气概 ，扎扎实实地走着自己 的路。而配合 的学院精神 又让他们体味 相聚，让他们在art的道路上真实而真诚 地联袂 前行。