《新京报》创刊于2003年11月11日，是中宣部直接领导的中共中央机关报刊《光明日报》和中共广东省委管辖的广州《南方日报》集团联合投资的一份通俗性报刊。《新京报》创刊以来，尽管遵从于中共的路线方针，却仍然赢得了中国最为进步的报纸的美誉，尤以一些最初几年发表的文章为代表，其大胆的风格迫使官方一再采取“纠正手段”应对，也导致了报刊内部一系列重大的领导层人事变更。
艺术家夏星(1974年生)是《新京报》长期忠实的读者之一，自该报创刊他就一直在收集这份报纸。夏星曾经接受过印刷方面的训练，1998年，他离开家乡新疆石河子，来到北京，找了一份广告摄影的工作，后来成为独立画家。感兴趣于后革命时代剧变的中国日常生活，夏星意识到这家可以每天卖出450,000份报纸对于当地公众舆论的重要作用，并因此于2005年呈现了最早的一组以《新京报》为主题的作品。他像是一个档案管理者或者信息收集员，每年从这份报纸中选出60张图片转换到画布上，创作了一份有关事件的视觉日记。2006年(含)以前，这些油画选择的都是报刊头版的图片而进行再生产，2007年始，图片选择也扩展到了其它各版。每幅画仅以相关发报期的日期命名，同一系列的作品尺寸相同，如“2004”系列的尺寸为70 x 100cm(66幅作品)，“2008”系列尺寸为140 x 200cm(58幅作品)，而“2009”系列的尺寸则缩小到35 x 50cm(60幅作品)。自部分完成于2005年的第一个系列“2004”开始，夏星创作的每幅画风格是根据每个主题来决定的，现实成分时多时少;但从2007年开始，他开始在创作中实验一种附加的新技术，这种技术使人联想到印刷的过程，即将黄、红、蓝以及其它可能用到的单色层进行叠印(分色法)。
夏星画作的素材来自于摄影，因此，每年一个系列的图像考察的构成方式与摄影创作相同，除了60幅作品以及相应的报纸之外，每幅作品还可以根据要求再复制两次，一个主题因此可以具有最多三个版本。这样，就像新闻通过媒体传播的方式一样，夏星的系列作品以视觉信息的综合和与之异质的个人故事两种方式存在着。
从内容来看，夏星在作品处理的主题上丰富多样，有像《07.01.07》那样以北京冬泳竞赛这种休闲活动为主题的作品，这幅画描绘了一群头戴08年北京奥运吉祥物福娃的中年女子冬泳队欢呼的场景;也有像《07.04.19》这种刻画灾难的作品，这幅作品呈现的是辽宁铁岭发生的钢炉滑落、砸死32名正在屋中开会的工人的悲剧事件。但从2009年开始，夏星的画作越来越多地集中到维护人权的话题上，促使这一题材产生的是2009年12月8日发生的一个事件，作为消费者代表的公民刘天晓在黑龙江哈尔滨举行的水价上调听证会上向一名官员怒仍矿泉水瓶。
北京麦勒画廊将于2011年1月29日至4月10日举办展览2007 / 2008 / 2009 / 2010，挑选夏星最近几年创作的这四个系列画作中的作品，一起呈现给观众。
展览中，通过重复并置地呈现在延展的时间跨度上创作出的作品，艺术家针对当下媒体刻意制造社会和政治新闻奇观的风潮、以及对于公众热衷于快速消费并导致最终对于新闻的麻木不闻所做的批判得到了更有力地强调，这四年的时间跨度，对于一个将目光无情地投向未来的国家其健忘的集体记忆来说，它足够之长。
翻译：苏伟
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