黄宾虹的书画鉴藏对书画创作的影响(2)

      黄宾虹因参与鉴定故宫博物院古书画，对他的写生和创作产生了很大影响。刚开始写生，他主要是进行写实写生和写意写生研究。黄宾虹在每次出去写生时，把游山途中转瞬即逝的灵感，努力描绘下来。然后把写生稿带回家重新经营，尝试着用新的表现手法进行创作，努力探究自己新的表现方法。黄宾虹对中期写生技法的灵活运用，与他早年的书画临摹是密切相关的。但写生过程中，对事物神气的把握和对物象的重新经营上，这与他的个人书画收藏和故宫博物院的鉴定书画经历有直接的联系。

      黄宾虹中期的写生经历，这是他绘画创作中非常重要的阶段，也是他山水画风形成的重要基础。他在个人书画收藏和书画鉴定方面的人生实践，是他山水画风初步形成的重要原因。黄宾虹在个人书画收藏和故宫博物院鉴定书画的经历，提高了自己在书画上的鉴赏能力，为中期的绘画写生和晚期的绘画创作以及个人绘画风格的确立起到了不可磨灭的作用。

      晚期的创作

      黄宾虹在临摹和写生的基础上进入了晚年的绘画创作时期。他在总结分析前人的笔法、墨法，并结合自己在临摹、写生和创作过程中的笔墨实践之后，科学地归纳出中国画的五种笔法与七种墨法。这时期，他已将“五笔法”与“七墨法”并用，提出水法、渍墨等技法。黄宾虹这个时期的绘画结构，主要是用长短不同的皴法和点法，逐渐达到“浑厚华滋、法备理全、气韵生动”的艺术境地。这几种不同皴法、点法的运用与他早年临摹范宽作品有着紧密的联系。

      黄宾虹在晚年创作中还多表现夜山和雨景。他所描绘的夜山，巧妙地运用了各种笔法墨法。黄宾虹对这些笔法、墨法和兼皴带染法的熟练运用，与他早期的书画临摹和中期的写生是密切相关的。经过早期临摹和中期写生的艰苦磨练，在晚年的绘画创作中笔墨运用才挥洒自如。正是黄宾虹在个人书画收藏和书画鉴定上的艺术实践，才有他在绘画创作上的巨大转变。

      黄宾虹是一个大器晚成的画家。他绘画成就的取得，不是一朝一夕的，而是经过长期的艰苦磨练和实践，逐渐形成的。他那“浑厚华滋、沉雄博大”艺术风格的形成，与他的个人书画收藏、与新安画派的关系、故宫博物院的鉴定书画经历，以及早期绘画的临摹和中期的写生是孑然分不开的。在这些人生实践的基础上，黄宾虹到了晚年才会变法、融会贯通，逐步形成自己的绘画风格，从而完成了他在绘画创作上的巨大变化。

      黄宾虹的山水画，是继宋元以来山水画创作发展的又一座高峰。他由新安画派入手和对宋、元、明书画的临摹，为以后绘画风格的形成奠定了坚实的基础。黄宾虹的个人书画收藏和故宫博物院鉴定古书画的经历，以及早期的绘画临摹和中期的绘画写生实践，为他晚年的绘画创作积淀了深厚的传统功力。正是黄宾虹在个人书画收藏和鉴定书画上的艺术实践，导致了他晚年“黑、密、厚、重”绘画风格的形成。黄宾虹在书画创作上艺术成就的取得，与他的个人书画收藏和在故宫博物院鉴定书画的人生阅历是直接相关联的。从中可见，黄宾虹的书画鉴藏对他的书画创作产生了很大影响。

（美术报2006年7月29日）